arashi_opera: (swoon)


:inlove: :beg:

Не знаю Родриго лучше Бастика, а Сьепи - просто великолепный Филипп. Христов тоже хорош, но Сьепи я люблю больше, у него более многогранный характер получается.
arashi_opera: (Default)
Слава современной технике, которая даже на телефон позволяет сделать более-менее нормальную запись. Начало мая 2012, Лима, оперный фестиваль им. Алехандро Гранды.

Дуэт Филиппа с Родриго (Марко Кариа):

Баритон, такое впечатление, вообще не понимает, о чём поёт. А Ильдар хорош.
arashi_opera: (Default)
Слава современной технике, которая даже на телефон позволяет сделать более-менее нормальную запись. Начало мая 2012, Лима, оперный фестиваль им. Алехандро Гранды.

Дуэт Филиппа с Родриго (Марко Кариа):

Баритон, такое впечатление, вообще не понимает, о чём поёт. А Ильдар хорош.
arashi_opera: (Default)
Я тут на днях посмотрела очень славного "Ринальдо" с Глайндборнского фестиваля-2011, постановка Роберта Карсена, одного из моих любимых режиссёров. Арганта там пел Лука Пизарони и пел весьма хорошо, надо сказать, я даже удивилась. Но всё-таки... Бас, который лучше всех на свете пел Генделя - это вот:



Моя любимая ария для баса из "Мессии", исполненная самым царственным голосом из всех возможных. 1991 год.
arashi_opera: (Default)
Я тут на днях посмотрела очень славного "Ринальдо" с Глайндборнского фестиваля-2011, постановка Роберта Карсена, одного из моих любимых режиссёров. Арганта там пел Лука Пизарони и пел весьма хорошо, надо сказать, я даже удивилась. Но всё-таки... Бас, который лучше всех на свете пел Генделя - это вот:



Моя любимая ария для баса из "Мессии", исполненная самым царственным голосом из всех возможных. 1991 год.
arashi_opera: (what?!)
"Seriously, what can't he fucking do?" (c)





И он записал это, когда ему было 74 года.
arashi_opera: (Default)
...поздравить с днём рождения двух замечательных американских певцов - прекрасного вердиевского баритона Шеррилла Милнза и лучшего россиниевского тенора XX века Рокуэлла Блейка. Первому исполнилось 77, второму - 61. Happy birthday!


Очень советую, посмотрите даже не россиниевские фейерверки, а с 05:15, где он поёт отрывок из "La Dame Blanche" французского композитора Буальдьё. Мужику 42 года, весь седой уже, а так изображает йуного пацана, я не могу! И глазками в сторону кокетливо так. :) Ну обнять же и плакать от умиления! :)

arashi_opera: (wink-wink)
"Дон Жуан" в последнее время пользуется повышенной популярностью на мировых сценах. Новая постановка в Мет, открытие сезона в Скала, а теперь такое редкое событие - выступление Ильдара и Аскара Абдразаковых в этой опере в Мариинке. Вместе они поют редко, у них разный репертуар, да и мало где есть развернуться сразу двум басам. А тут такой состав:

Дон ЖуанИльдар Абдразаков
ЛепореллоАскар Абдразаков
КомандорМихаил Колелишвили
Донна АннаМлада Худолей
Дон ОттавиоЕвгений Акимов
Донна ЭльвираТатьяна Павловская
ЦерлинаОксана Шилова
МазеттоЮрий Воробьёв

Дирижёр – Павел Смелков

"Что может быть лучше баса Абдразакова? Только два баса Абдразаковых!" - подумала я и немедленно озаботилась билетом (ещё раз спасибо [livejournal.com profile] buquojed). Села я на шикарное место - в первый ряд ложи бенуара № 10. За вполне умеренную сумму превосходно всё видно и слышно, рекомендую.

Сначала, как водится, пара слов о постановке. Режиссёрское решение отсутствует как факт, единственное добавление от г-на режиссёра - банда телохранителей ДЖ в лице чуваков в тёмных очках, кожаных штанах, чёрных водолазках и с кинжалами на пояснице, из-за чего великий соблазнитель скорее похож на апгрейженный вариант Спарафучиле, который перестал исполнять заказы собственноручно и вместо этого обзавёлся собственным киллерским агентством.

На сцене серо (в буквальном смысле), безлико и уныло, взгляду зацепиться не за что. Зато, наверное, знатно сэкономили на декорациях и костюмах, и самое главное - ничто не мешало певцам петь и играть, как они считали нужным, а зрителям - спокойно слушать великую музыку Моцарта.

А послушать было что. Нет, конечно, не обошлось без огрехов вроде полуразваливающихся ансамблей, единичного расхождения с оркестром в арии Fin ch'han dal vino и недотянутых верхушек в Non mi dir, но в целом спели-сыграли так славно, что даже придираться не хочется. Не хуже, чем в лучших домах Европы, ей-Богу. (А местами и получше.) Из солистов откровенной неудачей был только Мазетто, остальные находились в диапазоне от "браво, отлично" до "вполне годно". Даже тенор. Впрочем, на его счастье, ему не пришлось петь труднейшую Il mio tesoro intanto - её покоцали и этим облегчили певцу жизнь. Хотя, по-моему, любой тенор вряд был бы хуже абсолютно криминального Фильяноти в среду в Ла Скала, но это уже другая история...

Ильдар и Аскар, как и ожидалось, отожгли. Причём сами ловили кайф от происходящего, наверное, больше, чем зрители. Когда после дуэтика в начале 2 акта между ДЖ и Лепорелло имеет место диалог: "Leporello! - Signore? - Facciamo pace..." и т. д., Ильдар окликнул удалившегося за кулисы Аскара: "Аскарелло!" %) "Ильдаро?" - отозвался замогильный голос из-за кулис. :) В общем, братцы развлекались как могли. Шутка, видимо, так понравилась самому Ильдару, что по ходу спектакля он повторял её ещё несколько раз, хотя зрителям на взаимоотношения братьев Абдразаковых было глубоко плевать, и они никак не реагировали - если вообще поняли, в чём фишка. Зато в рамках спектакля была отчётлива видна взаимная приязнь и привязанность ДЖ к Лепорелло - это единственный человек на свете, к которому бессовестная сволочь, ловелас и убийца Дон Жуан питает хоть какие-то искренние тёплые чувства.

В вокале Ильдара и Аскара, если слушать их одновременно, заметно существенное различие школ, или техники, или не знаю, чего, но слышно. Хотя возрастная разница между братьями не так велика, всего семь лет, Ильдар поёт по-европейски - слушая его, невозможно сказать, певец какой национальности перед тобой, примерно так же поют все за границей; в то время как Аскара слушаешь и думаешь - точно русский, даже советский певец. Не то чтобы одно хуже другого, просто они разные. И голоса у братьев разные - у Ильдара бас кантанте, а Аскар - центральный бас, пониже. Но оба певца были хороши, особенно Ильдар в роли ДЖ.

Надо сказать, у него получился весьма нетривиальный ДЖ, по крайней мере, я такой образ вижу в первый раз. Помните притчу про скорпиона, которого перевёз на другой берег реки какой-то зверь, а скорпион на том берегу взял и ужалил того, кто оказал ему помощь? А на шокированный вопрос: "За что?!" мирно и даже кокетливо ответил: "Вот такое я дерьмо". Вот этот ДЖ - как раз такой товарищ. Абсолютно лишённый всякого стыда, совести, честности и морали, даже Командора закалывает кинжалом, вынутым исподтишка. Но при этом невероятно харизматичный, как Дон Жуану и положено. Как Ильдар пел Là ci darem la mano и серенаду! Смерть девОчкам и вообще всем женским организмам. *_* Самое то, что надо, для ДЖ. Короче, в 1834 бабы - верю. Этот мог. При этом сволочь такая, что пробы ставить негде. Но даже такой сволочи в финале сочувствуешь и как-то даже уважаешь. Финал здесь был, наверное, лучшей сценой во всей опере, хотя режиссёр даже не потрудился утащить грешника под землю или хоть дыму на него напустить. Так, уковылял агонизирующий ДЖ куда-то за декорации... Ну ничего, за режиссёра тут музыка работает, а какая там музыка - сами знаете:


Наш ДЖ очень трогательно попрощался с Лепорелло - взял его лицо в ладони, по-братски поцеловал в лоб - и бестрепетно отправился жать руку Командору. С Командором, кстати, на сей раз повезло - не Курт Молль, конечно, но могучий гулкий бас Михаила Колелишвили для партии Командора подходил как нельзя лучше. Да и ростом певец не обижен, призраком ужасал вполне себе.

Среди дам мне особенно понравилась Оксана Шилова - Церлина. Уняня какая Церлиночка, просто прелесть. И сама по себе, и пением. Голос очень красивый, тёплый такой тембр. Две донны были серединка на половинку, но в целом вполне годные. [livejournal.com profile] buquojed и [livejournal.com profile] canto_et_spero наперебой кричали что-то о стёршемся тембре и визге Татьяны Павловской - Эльвиры, но я, хоть режьте меня, ничего подобного не услышала. Насчёт тембра не могу сказать, в первый раз её слушала, но нормальный голос, по-моему. Визга тоже не припомню.

Донна Анна - Млада Худолей пела не совсем по-моцартовски, скажем так, но это неудивительно - в Мариинском она обычно исполняет позднего Верди, Вагнера и Р. Штрауса. Откуда тут аутентичный Моцарт возьмётся... Но даже она не "орала", а заметно сдерживала голос, чтобы больше соответствовать исполняемой музыке. Ну и вообще, такая редкость сейчас - услышать нормальное хорошее драмсопрано.

В общем, кадавр удовлетворён музыкально, а вкупе с тщательным осмотром всей коллекции Русского музея получил такой культурный левел-ап, что аж распирает. :)
arashi_opera: (redhead)
Тервеля в таком виде я уже лицезрела, но Рене Папе ещё лучше. :lol:

Рене Папе в одной из самых известных басовьих ролей )

%))
arashi_opera: (Default)


На него самого смотреть не советую, а вот слушать - весьма и весьма. По нашим временам просто роскошный певец. И исполнение Бастика явно знает.

arashi_opera: (Default)
Вот на ТВ-тропах есть термин Dawson Casting - когда молодого персонажа играет куда более старший по возрасту артист. А как назвать обратный вариант, типа, например, такого?



Папа-фараон наставляет своего сынулю. Папе по жизни 31 год, сынуле 30. Они бы хоть папе бородёнку какую приклеили... В том же спектакле двадцатисемилетнего Ильдара Абдразакова в роли Моисея загримировали вполне качественно, очень такой моисеистый Моисей:



Впрочем, подозреваю, что Шротта даже грим бы не спас. Ну какой из него фараон? Не смешите мои тапки. Он как ходит по сцене человеком XXI века, так и ходит. Мог бы в джинсах и водолазке ходить вместо фараонских одежд, ничего бы не изменилось.

А так кино хорошее, хотя парижские оперы Россини я люблю куда меньше итальянских. Ещё я больше люблю бравурные мелодии, а тут преобладают кантиленные. Но понравился квартет Ô toi dont la clémence и следующий за ним дуэт "издевательство над тенором" баритона и тенора (быструю часть я где раньше слышала?).

Балет в 3 акте можно с чистой совестью промотать, если, конечно, вас не прёт смотреть на мечту слэшера на то, как чернокожий мускулистый мачо-мэн, изображающий брутального фараона, скачет по сцене вокруг сладкого изящного мальчика (такому только принцев Зигфридов танцевать), который делает вид, что он - страдающий Моисей.

В целом, если сравнивать с другими операми Россини, то это произведение значительно уступает той же "Семирамиде", "Бьянке и Фальеро" или "Магомету" и вообще больше похоже на ораторию. На огромную четырёхактную оперу - две арии! Бравурные кусочки по пальцам пересчитать можно, сплошная кантилена и пафос, кантилена и пафос. И так три часа. Плюс ещё балет, Боже правый. Тоже весь кантиленный. Но, опять же, это всё-таки написал гениальный Россини, так что эта музыка по определению не может быть плохой.

Солисты все от хороших до приличных, особо стоит отметить Абдразакова и Соню Ганасси в роли царицы Синаиды. За пультом Мути, это тоже редко когда бывает плохо.
arashi_opera: (wink-wink)
Внезапно стало интересно: а много ли на свете баритонов, не обладающих Красивыми Карими Глазами™, кои, как известно, есть практически неотъемлемая принадлежность оперного баритона?

Пока мне вспомнились только трое голубоглазых: Герман Прей, Шеррилл Милнз и Родни Гилфри, один немец и двое американцев. Француз Людовик Тезье полностью отвечает стандартному облику оперного баритона, будучи волооким кареглазым брюнетом. У англичанина сэра Томаса Аллена глаза тоже карие, хоть и не такие тёмные. Даже у немца Фи-Ди глаза карие.

О, ещё Саймона Кинлисайда вспомнила, у него серо-голубые глаза. Но у него вообще такая внешность (и манеры) британского сантехника, что, когда я его вижу в роли, например, Родриго, у меня когнитивный диссонанс делается. У Томаса Хэмпсона тоже серо-голубые, но я его считать за полноценного баритона отказываюсь, это недотенор какой-то.

Зеленоглазые есть? Пусть даже не баритоны, любые оперные певцы/певицы. Any green-eyed opera singers you can recall?
arashi_opera: (swoon)
Мне тут прислали фотографию этого замечательного баритона, моего любимого барона Скарпиа, в "цивильном" виде. Вот как он выглядел:

портрет )

И этот человек до того, как стать певцом, год работал юристом. Да в эти глаза посмотришь - забудешь свой год рождения, не то что какие-то юридические тонкости обсуждать!

А вот он в "Тоске", с Магдой Оливеро:

arashi_opera: (swoon)
Мне тут прислали фотографию этого замечательного баритона, моего любимого барона Скарпиа, в "цивильном" виде. Вот как он выглядел:

портрет )

И этот человек до того, как стать певцом, год работал юристом. Да в эти глаза посмотришь - забудешь свой год рождения, не то что какие-то юридические тонкости обсуждать!

А вот он в "Тоске", с Магдой Оливеро:

arashi_opera: (music)
Энхбат Амартувшин, 24 года. Отлично поёт, голос богатый, тембристый.

"Алеко":


"Князь Игорь":
arashi_opera: (music)
Энхбат Амартувшин, 24 года. Отлично поёт, голос богатый, тембристый.

"Алеко":


"Князь Игорь":
arashi_opera: (candle)
26 июня 1916 года в Генуе родился выдающийся драматический баритон Джузеппе Таддеи, которого никто из друзей не называл иначе как "Пино" или "Пеппино". Обладатель замечательного голоса, сохранившегося до самой старости, человек искромётного веселья, невероятного обаяния и дружелюбия, лучший на свете Фальстаф и доктор Дулькамара, чудесный Фигаро, Скарпиа, Симон... Кто мог бы подумать, что хулиганский мальчишка, катавшийся верхом на львах у главного собора Генуи, потом вернётся в родной город, чтобы с триумфом спеть в дворе этого самого собора не кого-нибудь, а великого генуэзца Симона Бокканегру?

Таддеи выступал на сцене в спектаклях лет до 80. А концертировал и того дольше. В 88 лет он шутил: "Слышал, как Имярек поёт Яго... Я его на 26 лет старше, но, думаю, я бы тоже неплохо справился!" Таддеи не преувеличивал, он действительно сохранил свой прекрасный и звучный голос до глубокой старости.

Щедрый, добрый, весёлый, полный жизни и любви ко всему окружающему, Таддейчик был как солнышко во всём, от улыбки до исполнения партии Скарпиа. И без него мир стал чуточку тусклее...


ещё клип )

А 26 июня 1933 года в Милане появился на свет великий дирижёр маэстро Клаудио Аббадо, мой любимый россиниевский дирижёр, превращающий эту музыку в искрящееся шампанское. Желаю ему долгих лет и здоровья побольше.

Этот кусок увертюры к "Теллю" я могу пересматривать и переслушивать до бесконечности. Невероятно круто!!
arashi_opera: (candle)
26 июня 1916 года в Генуе родился выдающийся драматический баритон Джузеппе Таддеи, которого никто из друзей не называл иначе как "Пино" или "Пеппино". Обладатель замечательного голоса, сохранившегося до самой старости, человек искромётного веселья, невероятного обаяния и дружелюбия, лучший на свете Фальстаф и доктор Дулькамара, чудесный Фигаро, Скарпиа, Симон... Кто мог бы подумать, что хулиганский мальчишка, катавшийся верхом на львах у главного собора Генуи, потом вернётся в родной город, чтобы с триумфом спеть в дворе этого самого собора не кого-нибудь, а великого генуэзца Симона Бокканегру?

Таддеи выступал на сцене в спектаклях лет до 80. А концертировал и того дольше. В 88 лет он шутил: "Слышал, как Имярек поёт Яго... Я его на 26 лет старше, но, думаю, я бы тоже неплохо справился!" Таддеи не преувеличивал, он действительно сохранил свой прекрасный и звучный голос до глубокой старости.

Щедрый, добрый, весёлый, полный жизни и любви ко всему окружающему, Таддейчик был как солнышко во всём, от улыбки до исполнения партии Скарпиа. И без него мир стал чуточку тусклее...


ещё клип )

А 26 июня 1933 года в Милане появился на свет великий дирижёр маэстро Клаудио Аббадо, мой любимый россиниевский дирижёр, превращающий эту музыку в искрящееся шампанское. Желаю ему долгих лет и здоровья побольше.

Этот кусок увертюры к "Теллю" я могу пересматривать и переслушивать до бесконечности. Невероятно круто!!
arashi_opera: (swoon)


Сцена Филиппа II и Великого Инвизитора - Джеймс Моррис и Сэм Рэми, причём Рэми за Инка. И, по-моему, он щас Морриса просто сожрёт. Особенно этот рык: "Un gran ribelle... e il Re!" в сочетании с его львиной внешностью. Как там приблизительно сказали в комментах: "Моррис по праву должен был быть лучшим басом своего поколения, а потом явился этот парень из Канзаса, Сэм Рэми, и отправил его нервно курить в сторонке." :-))

UPD. Ой, как Моррис подавился на последнем фа... Вот по этим двум хорошо видно разницу между басом кантанте и бас-баритоном. Я не хочу сказать, что один лучше, а другой хуже, просто это немножко разные голоса.

Ещё один отрывок из этого концерта - дуэт Аттилы и Аэция. За Аэция Томас Хэмпсон, и это, конечно, не лучший выбор, зато Аттила супер.
смотреть? )
arashi_opera: (swoon)


Сцена Филиппа II и Великого Инвизитора - Джеймс Моррис и Сэм Рэми, причём Рэми за Инка. И, по-моему, он щас Морриса просто сожрёт. Особенно этот рык: "Un gran ribelle... e il Re!" в сочетании с его львиной внешностью. Как там приблизительно сказали в комментах: "Моррис по праву должен был быть лучшим басом своего поколения, а потом явился этот парень из Канзаса, Сэм Рэми, и отправил его нервно курить в сторонке." :-))

UPD. Ой, как Моррис подавился на последнем фа... Вот по этим двум хорошо видно разницу между басом кантанте и бас-баритоном. Я не хочу сказать, что один лучше, а другой хуже, просто это немножко разные голоса.

Ещё один отрывок из этого концерта - дуэт Аттилы и Аэция. За Аэция Томас Хэмпсон, и это, конечно, не лучший выбор, зато Аттила супер.
смотреть? )

Profile

arashi_opera: (Default)
arashi_opera

June 2015

S M T W T F S
 123456
78910111213
1415 1617181920
21222324252627
282930    

Syndicate

RSS Atom

Most Popular Tags

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated Jul. 25th, 2017 10:40 pm
Powered by Dreamwidth Studios