arashi_opera: (Default)
Вот на ТВ-тропах есть термин Dawson Casting - когда молодого персонажа играет куда более старший по возрасту артист. А как назвать обратный вариант, типа, например, такого?



Папа-фараон наставляет своего сынулю. Папе по жизни 31 год, сынуле 30. Они бы хоть папе бородёнку какую приклеили... В том же спектакле двадцатисемилетнего Ильдара Абдразакова в роли Моисея загримировали вполне качественно, очень такой моисеистый Моисей:



Впрочем, подозреваю, что Шротта даже грим бы не спас. Ну какой из него фараон? Не смешите мои тапки. Он как ходит по сцене человеком XXI века, так и ходит. Мог бы в джинсах и водолазке ходить вместо фараонских одежд, ничего бы не изменилось.

А так кино хорошее, хотя парижские оперы Россини я люблю куда меньше итальянских. Ещё я больше люблю бравурные мелодии, а тут преобладают кантиленные. Но понравился квартет Ô toi dont la clémence и следующий за ним дуэт "издевательство над тенором" баритона и тенора (быструю часть я где раньше слышала?).

Балет в 3 акте можно с чистой совестью промотать, если, конечно, вас не прёт смотреть на мечту слэшера на то, как чернокожий мускулистый мачо-мэн, изображающий брутального фараона, скачет по сцене вокруг сладкого изящного мальчика (такому только принцев Зигфридов танцевать), который делает вид, что он - страдающий Моисей.

В целом, если сравнивать с другими операми Россини, то это произведение значительно уступает той же "Семирамиде", "Бьянке и Фальеро" или "Магомету" и вообще больше похоже на ораторию. На огромную четырёхактную оперу - две арии! Бравурные кусочки по пальцам пересчитать можно, сплошная кантилена и пафос, кантилена и пафос. И так три часа. Плюс ещё балет, Боже правый. Тоже весь кантиленный. Но, опять же, это всё-таки написал гениальный Россини, так что эта музыка по определению не может быть плохой.

Солисты все от хороших до приличных, особо стоит отметить Абдразакова и Соню Ганасси в роли царицы Синаиды. За пультом Мути, это тоже редко когда бывает плохо.
arashi_opera: (swoon)
На самом деле это копия поста трёхлетней давности, но повторить хорошую вещь про хороших людей никогда не вредно.

Веселина и Моцарт, Веселина и Россини! Оба этих сочетания - это match made in heaven, союз, заключённый на небесах. Но союзы эти разные, конечно же, поскольку Моцарт и Россини были разными композиторами. Россини был лучшим на свете певцом торжества, радости, ликования, а также яркой героики, при этом никогда не теряя за россыпью колоратур выразительности, теплоты и человечности. Он был очень земным и тёплым композитором. Если попробовать описать его кратко, то Россини - это сверкающее, блистательное изящество плюс яркие человеческие эмоции. Его музыка как никакая другая позволяет певцу продемонстрировать все достоинства своего вокала - обширный диапазон, железный контроль над дыханием, гибкость и пластичность голоса и не в последнюю очередь выразительность. Если певец хорошо, ярко и красочно поёт Россини (как, кстати, и Моцарта) - это отличный певец, и он будет столь же хорошо петь любую другую музыку, которую ему позволяет голос, потому что Россини - это показатель мастерства. Ну и определённых природных качеств, конечно.

Послушайте финальную часть рондо Элен из "Девы озера" в исполнении Веселины. Этот голос сверкает, переливается, блещет многоцветьем оттенков, от ярко-алого до густого, насыщенного цвета выдержанного красного вина. И в этот багрянец удивительным образом вплетено сверкающее золото. Словно вышитый тёмно-алый с золотом бархатный штандарт, плещущийся по ветру и переливающийся всеми красками на солнце под безоблачным синим небом. Здесь этот голос - само великолепие, счастье, гордость и ликование, и это невероятно заразительно. ;)

ЗЫ. В припадке свуна смахнула на пол тарелку. Сплошной ущерб то имуществу, то здоровью, но не жалко! :))
arashi_opera: (swoon)
На самом деле это копия поста трёхлетней давности, но повторить хорошую вещь про хороших людей никогда не вредно.

Веселина и Моцарт, Веселина и Россини! Оба этих сочетания - это match made in heaven, союз, заключённый на небесах. Но союзы эти разные, конечно же, поскольку Моцарт и Россини были разными композиторами. Россини был лучшим на свете певцом торжества, радости, ликования, а также яркой героики, при этом никогда не теряя за россыпью колоратур выразительности, теплоты и человечности. Он был очень земным и тёплым композитором. Если попробовать описать его кратко, то Россини - это сверкающее, блистательное изящество плюс яркие человеческие эмоции. Его музыка как никакая другая позволяет певцу продемонстрировать все достоинства своего вокала - обширный диапазон, железный контроль над дыханием, гибкость и пластичность голоса и не в последнюю очередь выразительность. Если певец хорошо, ярко и красочно поёт Россини (как, кстати, и Моцарта) - это отличный певец, и он будет столь же хорошо петь любую другую музыку, которую ему позволяет голос, потому что Россини - это показатель мастерства. Ну и определённых природных качеств, конечно.

Послушайте финальную часть рондо Элен из "Девы озера" в исполнении Веселины. Этот голос сверкает, переливается, блещет многоцветьем оттенков, от ярко-алого до густого, насыщенного цвета выдержанного красного вина. И в этот багрянец удивительным образом вплетено сверкающее золото. Словно вышитый тёмно-алый с золотом бархатный штандарт, плещущийся по ветру и переливающийся всеми красками на солнце под безоблачным синим небом. Здесь этот голос - само великолепие, счастье, гордость и ликование, и это невероятно заразительно. ;)

ЗЫ. В припадке свуна смахнула на пол тарелку. Сплошной ущерб то имуществу, то здоровью, но не жалко! :))
arashi_opera: (Default)
"Аттила" - такая опера, которая без хорошего баса в главной роли не работает, так же, как "Мефистофель". Поэтому её ставят, только если есть на примете басы. Тут у нас Ильдар Абдразаков:

Как пишут в комментах, "никто не может быть лучше Сэма Рэми", и я с этим всецело соглашусь, но Ильдар весьма и весьма хорош. Он пел Аттилу в Метрополитен в прошлом году, а Рэми, между прочим, тоже там вышел в камео-роли римского папы Льва I.

Блин, он и Россини поёт! Ну, всё, мне было ЩАСТЬЕ. Бас (после Рэми), который хорошо поёт Россини! А-а-а-а!!!
arashi_opera: (pensive_art)


Римско-христианская высоконравственная фантазия в трёх действиях с трагическим концом. Действующие лица:

Полиевкт, римский патриций (Героический Тенор):

Полина, его жена (Прекрасная Сопрано с Чувством Долга):

Север, римский проконсул (Романтичный и Мужественный Баритон):

Каллистен, жрец Юпитера (Очень Гадкий Бас)
Разные второстепенные персонажи, а также толпа христиан, древнеримлян, жрецов, стражников и т. п.

вся честная компания )

С весьма живенько изложенным синопсисом можно ознакомиться тут.

А я ознакомилась с историческим спектаклем, которым открылся сезон Ла Скала 1960/61, первым исполнением "Полиевкта" за более чем 100-летний срок. Честно говоря, эта запись представляет интерес больше как музыкально-исторический документ. Ну, или если вы являетесь поклонником одного из троих солистов - Каллас, Корелли или Бастьянини - это тоже must have. Как исполнение музыкального произведения этот диск ни в коем случае не может быть рекомендован для ознакомления с оперой "Полиевкт" или с музыкой Доницетти вообще. Во-первых, никакая опера бельканто не может длиться 1 час 50 минут (то, что вырезаны все повторы - само собой разумеется, но что порезано ещё, об этом можно только гадать), во-вторых, стиль дирижирования Антонино Вотто больше подошёл бы для какого-нибудь "Набукко", чем для Доницетти. Ну, это 1960 год, чем богаты... Зато певцы! Певцы-ы-ы-ыы!! Собственно, это и есть главное достоинство данной записи. Все трое великолепны, ну да в этом сомнений быть не может. Мой фаворит - как ни странно, Каллас, хотя эта опера в основном для тенора - ему там достаётся больше всего музыки. А бедному баритону совсем мало дали попеть - одна каватина с кабалеттой (без повтора в данном случае), дуэт с сопрано и финальный ансамбль. Дуэт, правда, длинный и шикарный, и Маша с Бастьянини выжимают из него всё, что можно. Басти-Север чуть не плачет, умоляя Полину сказать, что она по-прежнему его любит. А у Маши всегда душераздирающе выразительное пение, и говорить нечего.

Дуэт Севера и Полины:
тыц! )

Корелли, как всегда, звучноголос, героичен и пафосен, что в данной роли, где неофитство и героизм заменяют тенору мозг, оказывается вполне кстати. На теоретически положенные здесь фиоритуры плюёт с высокой колокольни своих фермат, но мы ведь не за белькантовость его ценим, да? ;) Ответственная за бельканту тут Маша, и она старается за троих, даже, говорят, ре берёт в первом финале. Ещё бы повторы ей дали спеть...

Запись хорошего качества, живая, со всеми особенностями оной. Когда Каллас только появилась на сцене, эти безумные итальянцы так ей хлопали, что даже вступить с пением не давали. Не унимались, наверное, с минуту. Бастьянини, впрочем, тоже похлопали, когда он вышел весь такой героический в мини-юбке и плаще с алым подбоем, приветствуемый ликующим хором.

Ах да, на закуску не удержусь от эксперимента. Вот баритоновая кабалетта с ля-бемолем (но без повтора, поэтому совсем маленькая):

No, l'acciar non fu spietato (Severo, Coro)

Вот как вы думаете, о чём мужик здесь поёт? Не зная слов, что бы вы подумали?
arashi_opera: (redhead)
via [livejournal.com profile] olgaperetyatko


Опера Доницетти "Театральные порядки и беспорядки" со вставным номером из "Отелло" Россини - песня Дездемоны. Ну, или вроде того. Давно я так не ржала. :))) Мама Агата - "наш ответ меццам в штанах" - тут жжОт немеряно. А какая, блин, трель - каждой сопране бы такую! :)
arashi_opera: (redhead)
via [livejournal.com profile] olgaperetyatko


Опера Доницетти "Театральные порядки и беспорядки" со вставным номером из "Отелло" Россини - песня Дездемоны. Ну, или вроде того. Давно я так не ржала. :))) Мама Агата - "наш ответ меццам в штанах" - тут жжОт немеряно. А какая, блин, трель - каждой сопране бы такую! :)
arashi_opera: (девОчество)
Прекрасный Джулио Фьораванти, мой самый любимый барон Скарпиа и вообще Мужчина Моей Мечты, поёт Генри Эштона в "Лючии ди Ламмермур":

Не обращайте внимания на картинку, это сэр Эдвин Ландсир, "Смерть белого быка". Взяла первое отдалённо подходящее.

С Фьораванти есть ещё киноверсия "Лючии", но это настолько ужас ужасный, что просто страшно смотреть. Я недавно включила ЭТО после долгого перерыва и аж вздрогнула. Это ж надо было такое сделать из душки Фьораванти. Такое впечатление, что его месяц не брили и не причёсывали, а потом неделю не давали спать. Да и вообще кино - верх идиотизма, а уж музыку покромсали просто нещадно, жалкие обрезки какие-то, а не "Лючия".

А это Фьораванти-Скарпиа с Магдой Оливеро - Тоской:
http://www.youtube.com/watch?v=rtWPIbZQXRI

Свун, свун!! *_*
arashi_opera: (девОчество)
Прекрасный Джулио Фьораванти, мой самый любимый барон Скарпиа и вообще Мужчина Моей Мечты, поёт Генри Эштона в "Лючии ди Ламмермур":

Не обращайте внимания на картинку, это сэр Эдвин Ландсир, "Смерть белого быка". Взяла первое отдалённо подходящее.

С Фьораванти есть ещё киноверсия "Лючии", но это настолько ужас ужасный, что просто страшно смотреть. Я недавно включила ЭТО после долгого перерыва и аж вздрогнула. Это ж надо было такое сделать из душки Фьораванти. Такое впечатление, что его месяц не брили и не причёсывали, а потом неделю не давали спать. Да и вообще кино - верх идиотизма, а уж музыку покромсали просто нещадно, жалкие обрезки какие-то, а не "Лючия".

А это Фьораванти-Скарпиа с Магдой Оливеро - Тоской:
http://www.youtube.com/watch?v=rtWPIbZQXRI

Свун, свун!! *_*
arashi_opera: (девОчество)
А можно, я признаюсь в любви к маэстро Клаудио Аббадо? Я его давно люблю, но сейчас что-то особенно пробрало. :)



Тут маэстро феерично дирижирует увертюрой к "Вильгельму Теллю" (публика, стоящая под дождём, машет зонтиками в такт и улыбается, музыканты улыбаются, маэстро улыбается, и вообще сплошной позитив). Вообще, если ищете записи опер Россини - выбирайте те, где дирижирует маэстро Клаудио, не пожалеете. Он прекрасен! ^________^
arashi_opera: (девОчество)
А можно, я признаюсь в любви к маэстро Клаудио Аббадо? Я его давно люблю, но сейчас что-то особенно пробрало. :)



Тут маэстро феерично дирижирует увертюрой к "Вильгельму Теллю" (публика, стоящая под дождём, машет зонтиками в такт и улыбается, музыканты улыбаются, маэстро улыбается, и вообще сплошной позитив). Вообще, если ищете записи опер Россини - выбирайте те, где дирижирует маэстро Клаудио, не пожалеете. Он прекрасен! ^________^
arashi_opera: (Default)
Я теперь понял, что надо делать, чтобы во всю глотку правильно брать верхние ноты. Надо представлять себя Рокки Блейком! :)))



Фигею с мужика. :)
arashi_opera: (Default)
Я теперь понял, что надо делать, чтобы во всю глотку правильно брать верхние ноты. Надо представлять себя Рокки Блейком! :)))



Фигею с мужика. :)
arashi_opera: (gedda2)
За что ещё люблю синьора Россини, помимо его бьющей через край жизнерадостности и великолепной музыки - за его несомненное чувство юмора и оригинальность в плане выбора голосов на роли. Например, в замечательной, но, к сожалению, редко исполняемой из-за невозможности это спеть вокальных трудностей опере "Бьянка и Фальеро" злой папа-тенор (выдающаяся сволочь даже в длинном ряду прочих оперных тиранов) выдаёт дочь-сопрану замуж за баса, в то время как сопрана взаимно любит меццу в штанах. Где ещё такое увидишь? Оригинальнее только "Магомет II", где, наоборот, сопрано любит баса, а папа хочет, чтоб она вышла за меццо.

А ещё в этой опере присутствует квартет, который Стендаль именовал "величайшим достижением Россини", а композитор Пачини, современник Россини, говорил, что вся его последняя опера не стоит его одного. Ну, это, наверное, на то время, потому что ансамбль на 14 голосов из "Реймса" и терцеттоне из "Магомета" покруче будут, да и "Семирамида" - тоже не баран чихнул, но квартет и правда потрясающий. Я обожаю россиниевские ансамбли, потому что в них певцы плетут голосами музыку почти так же, как в операх более позднего времени это делает оркестр.

Ещё стретта финале первого акта тоже зе бест.
arashi_opera: (gedda2)
За что ещё люблю синьора Россини, помимо его бьющей через край жизнерадостности и великолепной музыки - за его несомненное чувство юмора и оригинальность в плане выбора голосов на роли. Например, в замечательной, но, к сожалению, редко исполняемой из-за невозможности это спеть вокальных трудностей опере "Бьянка и Фальеро" злой папа-тенор (выдающаяся сволочь даже в длинном ряду прочих оперных тиранов) выдаёт дочь-сопрану замуж за баса, в то время как сопрана взаимно любит меццу в штанах. Где ещё такое увидишь? Оригинальнее только "Магомет II", где, наоборот, сопрано любит баса, а папа хочет, чтоб она вышла за меццо.

А ещё в этой опере присутствует квартет, который Стендаль именовал "величайшим достижением Россини", а композитор Пачини, современник Россини, говорил, что вся его последняя опера не стоит его одного. Ну, это, наверное, на то время, потому что ансамбль на 14 голосов из "Реймса" и терцеттоне из "Магомета" покруче будут, да и "Семирамида" - тоже не баран чихнул, но квартет и правда потрясающий. Я обожаю россиниевские ансамбли, потому что в них певцы плетут голосами музыку почти так же, как в операх более позднего времени это делает оркестр.

Ещё стретта финале первого акта тоже зе бест.
arashi_opera: (gedda2)
"Магомет II" - чуть ли не единственная в природе опера про любовь баса и сопраны. Есть ещё "Летучий Голландец", но там всё-таки бас-баритон. А все прочие оперы, где есть пэйринг бас/cопрано, получаются не про любовь, а про табуны тараканов всех мастей. В "Магомете", конечно, тоже есть таракан (называется он "патриотизм"), но этого таракана принято относить к числу положительных, и непосредственно к любви он отношения не имеет.

колоратурный дуэт баса и сопрано )

Если интересуетесь, что поют... Cначала, до дуэта, они немножко пререкались на тему "выходи за меня замуж и будь моей султаншей - ты хочешь, чтоб я предала своего отца и родину?! никогда!" А собственно в дуэте вот что.

БАС: Анна, ты плачешь? Эти слёзы - не признак ненависти, отнюдь.
СОПРАНО, рыдая: Да, ты всё правильно понимаешь... Ах, какой ужас, какой позор! (много и печально думает вслух о том, как она терзается, какая преступная её любовь, и что лучше умереть.)
БАС: (много думает вслух на тему "ах, бедняжка, она от горя бредит, аж жалко.")
БАС: Анна, но всё-таки, скажи: ты меня любишь?
СОПРАНО: Люблю, но не могу!
БАС и СОПРАНО долго колоратурят на тему: она - "да, люблю, но скорее умру, чем стану твоей", он - "всё фигня, не говори ерунды, дорогая".

На самом деле, очень трагичный дуэт, как и опера вообще. Тут и слова-то не нужны, так их обоих колбасит. :( А что музыка такая живенькая - не обращайте внимания, это Россини. Только он умел к самым что ни на есть ужасным трагедиям писать такую бурлящую энергией музычку, за то и любим. Поют Сэм Рэми и Чечилия Гасдиа, 1985 год. Гасдиа умеет петь гораздо ярче и выразительнее, чем Джун Андерсон в студийной записи Магомета, и в роли Анны нравится мне гораздо больше. А Рэми очень хорош и там, и там, но смотреть + слушать, конечно, интереснее, чем только слушать. Оба они здесь очень хороши. Меня ещё при первом просмотре поразил некоторый диссонанс между тем, что они поют словами, и тем, что выражают языком тела и интонациями. Оченно их жалко. :(
arashi_opera: (gedda2)
"Магомет II" - чуть ли не единственная в природе опера про любовь баса и сопраны. Есть ещё "Летучий Голландец", но там всё-таки бас-баритон. А все прочие оперы, где есть пэйринг бас/cопрано, получаются не про любовь, а про табуны тараканов всех мастей. В "Магомете", конечно, тоже есть таракан (называется он "патриотизм"), но этого таракана принято относить к числу положительных, и непосредственно к любви он отношения не имеет.

колоратурный дуэт баса и сопрано )

Если интересуетесь, что поют... Cначала, до дуэта, они немножко пререкались на тему "выходи за меня замуж и будь моей султаншей - ты хочешь, чтоб я предала своего отца и родину?! никогда!" А собственно в дуэте вот что.

БАС: Анна, ты плачешь? Эти слёзы - не признак ненависти, отнюдь.
СОПРАНО, рыдая: Да, ты всё правильно понимаешь... Ах, какой ужас, какой позор! (много и печально думает вслух о том, как она терзается, какая преступная её любовь, и что лучше умереть.)
БАС: (много думает вслух на тему "ах, бедняжка, она от горя бредит, аж жалко.")
БАС: Анна, но всё-таки, скажи: ты меня любишь?
СОПРАНО: Люблю, но не могу!
БАС и СОПРАНО долго колоратурят на тему: она - "да, люблю, но скорее умру, чем стану твоей", он - "всё фигня, не говори ерунды, дорогая".

На самом деле, очень трагичный дуэт, как и опера вообще. Тут и слова-то не нужны, так их обоих колбасит. :( А что музыка такая живенькая - не обращайте внимания, это Россини. Только он умел к самым что ни на есть ужасным трагедиям писать такую бурлящую энергией музычку, за то и любим. Поют Сэм Рэми и Чечилия Гасдиа, 1985 год. Гасдиа умеет петь гораздо ярче и выразительнее, чем Джун Андерсон в студийной записи Магомета, и в роли Анны нравится мне гораздо больше. А Рэми очень хорош и там, и там, но смотреть + слушать, конечно, интереснее, чем только слушать. Оба они здесь очень хороши. Меня ещё при первом просмотре поразил некоторый диссонанс между тем, что они поют словами, и тем, что выражают языком тела и интонациями. Оченно их жалко. :(
arashi_opera: (Default)
...в исполнении моего любимого певца. Зе бест лорд Сидней эвер, и это даже не ИМХО:


1992 год, Берлин. (кликабельно)

В качестве бонуса - Руджеро Раймонди в роли Дона Профондо и серебристоголосая Сильвия МакНейр в роли Коринны. А это моя любимая God Save the King с уморительными колоратурами:

- Милорд, что-нибудь мажорное...
- Я не музыкант и песню знаю только одну.
- God Save the King?
- Так точно!


Отрывок из той самой укуренной постановки, где все наелись эндорфина и зажигают напалмом. Ну поставьте пять звёздочек, что вам, жалко? :)))
arashi_opera: (Default)
...в исполнении моего любимого певца. Зе бест лорд Сидней эвер, и это даже не ИМХО:


1992 год, Берлин. (кликабельно)

В качестве бонуса - Руджеро Раймонди в роли Дона Профондо и серебристоголосая Сильвия МакНейр в роли Коринны. А это моя любимая God Save the King с уморительными колоратурами:

- Милорд, что-нибудь мажорное...
- Я не музыкант и песню знаю только одну.
- God Save the King?
- Так точно!


Отрывок из той самой укуренной постановки, где все наелись эндорфина и зажигают напалмом. Ну поставьте пять звёздочек, что вам, жалко? :)))
arashi_opera: (Default)
Рокки Блейк на концерте в Париже в 1987. Да-да, тот самый тенор с генератором кислорода в лёгких просто-таки вольфрамовым контролем дыхания и способностью колоратурить, как спятивший соловей. Ария графа Альмавивы, традиционно вырезаемая из "Севильского цирюльника" по причине (традиционной) невозможности её спеть - "Cessa di più resistere". Действительно, самая чессатая "Чесса" ВВИН.

http://www.youtube.com/watch?v=RRSj-cwlc8E

Мне не очень нравится специфический тембр его голоса, но сейчас я уже привыкла. А как человек прётся от того, что делает, вы посмотрите, а? Ну точно певчий птах. :))

Profile

arashi_opera: (Default)
arashi_opera

June 2015

S M T W T F S
 123456
78910111213
1415 1617181920
21222324252627
282930    

Syndicate

RSS Atom

Most Popular Tags

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated Jul. 25th, 2017 10:41 pm
Powered by Dreamwidth Studios