arashi_opera: (Default)


Com'era irradiato di gloria il tuo cammino... Buon compleanno a te chi ora canta fra gli angeli.
arashi_opera: (swoon)


:inlove: :beg:

Не знаю Родриго лучше Бастика, а Сьепи - просто великолепный Филипп. Христов тоже хорош, но Сьепи я люблю больше, у него более многогранный характер получается.
arashi_opera: (swoon)
В фотоархивах Ла Скала пополнение, и среди прочего там есть вот что:

лицам женского пола со слабой устойчивостью к баритонам не смотреть во избежание потери трудоспособности )
Этторе Бастьянини, декабрь 1962. Репетиции "Трубадура".

:buh: :buh: :buh:

Ещё пара фото в комментариях.
arashi_opera: (Default)
Великолепное фото Бастика в роли Ренато ("Бал-маскарад"). И какое прекрасное качество, наверняка скан плёнки.



Оригинал ОЧЕНЬ большого размера, осторожно.
arashi_opera: (Default)

Когда на небе засияла луна, Соловей прилетел к Розовому Кусту, сел к нему на ветку и прижался к его шипу. Всю ночь он пел, прижавшись грудью к шипу, и холодная хрустальная луна слушала, склонив свой лик. Всю ночь он пел, а шип вонзался в его грудь всё глубже и глубже, и из неё по каплям сочилась тёплая кровь.

- Оскар Уайльд, "Соловей и роза".


24 сентября 1922 года в этот мир пришёл тот, кому судьба назначила стать Певцом, "для которого дар пения был оправданием и смыслом самой жизни". Он покинул нас больше 40 лет назад, но этого талантливого и отважного человека помнят и всегда будут помнить те, кому дороги музыка, искусство и итальянская опера - а также город Сиена и его ежегодные скачки Палио.




Здесь в клипе есть Бастик с его командой "Пантера"... так трогательно! "Следуйте за мной к победе с песней!" - и запел.

Теперь об Этторе Бастьянини можно прочитать на ресурсе "Чтобы помнили": http://chtoby-pomnili.com/page.php?id=551
arashi_opera: (Default)

Этторе Бастьянини поёт арию Елецкого "Я вас люблю, люблю безмерно" из "Пиковой дамы". По-итальянски, конечно.

По-моему, та Лиза - слепая, глухая и умственно отсталая идиотка, если при таком женихе выбрала какого-то Германа... И мне плевать на недотянутый ми-бемоль!
arashi_opera: (dreamseeing)
Просыпаюсь среди ночи, смотрю на портрет Бастика - он у меня над кроватью висит - и думаю: а что, если бы кто-нибудь снял про него фильм? It would make a real good story. А потом захожу на форум, а там вот что выложили, awww:



Не зря проснулась, значит. :-)
arashi_opera: (swoon)
Меня извиняет то, что раньше я этой музыки не слышала. :) Понкьелли, "Джоконда", баркарола Барнабы:



Этот товарищ Барнаба, мягко говоря, очень нехороший человек, но песенка весёлая. А уж когда её поют ТАКИМ голосом... Унесите тело, короче. :)
arashi_opera: (music)

Концерт 1951 года, ещё до театрального дебюта Этторе Бастьянини в качестве баритона. Считайте, первое его выступление в новом фахе. Здесь ему 29 лет, голос звучит немного по-другому, легче, чем будет в более позднее время. Но после этого концерта он будет заниматься ещё, прежде чем выступить в роли Жоржа Жермона, а потом Риголетто.
arashi_opera: (swoon)
...однозначно эта запись "Трубадура", несмотоя на то, что я её ещё не дослушала до конца:



Граф ди Луна - Этторе Бастьянини
Манрико - Карло Бергонци
Леонора - Антониетта Стелла
Азучена - Джульетта Симьонато

Метрополитен-опера, 27 февраля 1960 г., дирижёр Фаусто Клева. Скачать можно здесь.

Слушая, как эти люди поют, можно умереть, и будет не жалко, потому что умрёшь в один из самых счастливых моментов своей жизни. Пение тут разнится от "Боже, как это великолепно, просто невероятно, люди так не могут!!" (Бастьянини, Бергонци, Симьонато) до "очень хорошо, щас так не поют" (Стелла), причём оценка в основном зависит от драматической интерпретации партий. Ну холодновата была Стеллочка, огня какого-то, искры ей не хватало, при всём безупречном пении. А все остальные рвут сцену на части, натурально. Фаусто Клева тоже очень неплохо дирижирует, за исключением некоторых моментов.

Когда Бастьянини вышел на сцену и запел: "Tace la notte...", клянусь, при звуке этого голоса мысли в голове возникли исключительно неприличного характера. Вроде того, что мог сделать этот человек одним только голосом... Пойду холодной водички принесу, что ли, а то он ещё Il balen del suo sorriso должен петь...

А когда Сими спела Condotta ell'era in ceppi, зал просто воплями взорвался. Не Азучена, а ядерная бомба замедленного действия. С ума сойти!

Бергонци - монстр. Уж насколько Манрико придурковатый по сюжету персонаж, но когда его ТАК поют, про сюжет как-то забываешь и веришь, что этот товарищ действительно опупеть какой герой, зерцало рыцарства с мечом и мандолиной, всё такое. Выбор между Манрико и графом здесь тяжёлый, потенциальной Леоноре пришлось бы поднапрячься. :) The Big Badass Moment For A Tenor, кабалетта Di quella pira, здесь просто сносит крышу оперного зала.

Книги

Nov. 25th, 2010 04:19 pm
arashi_opera: (Default)


Пословица "Не имей сто рублей, а имей сто друзей" в моём случае верна, как никогда. Потому что только благодаря своим друзьям и просто добрым знакомым у меня есть всё то, что я имею. Книга Марины Боаньо "Этторе Бастьянини и его персонажи" - не исключение. Её привезла из Рима моя преподавательница вокала (и по совместительству добрая приятельница) и великодушно позволила её копировать, сканировать, в общем, делать всё, что понадобится для того, чтобы порадовать жаждущих информации поклонников великого итальянского баритона, каковых среди моих знакомых не так уж мало.

Для информации, правда, лучше читать предыдущую книгу того же автора, "Этторе Бастьянини: голос бронзы и бархата". То была полноценная биография, а вторая книга посвящена, как следует из названия, творческим работам певца и представляет собой фактически сборник статей про каждого из исполненных Бастьянини героев. Хотя, конечно, там есть биографическая глава "Голос и молчание", содержащая интересные фактические сведения (включая те, которых в первой книге нет, т. к. они поступили в распоряжение автора уже после публикации). Ближе к концу главы повествование начинает излагаться столь душераздирающим языком, что ваша покорная, известная своей чувствительностью, порой откладывала книгу в сторону и некоторое время жевала носовые платки собиралась с силами для того, чтобы читать дальше.

Автор честно признаётся в предисловии, что книга написана "фанатом и для фанатов", так что следует иметь это в виду. ;) Критики певца вы там не найдёте (скорее, обличение критиканов вроде музыковеда Родольфо Челлетти, который Бастика ужасно не любил), зато есть множество положительных отзывов от коллег, дирижёров, педагогов, друзей и кого только можно представить. (Кажется, тётенька Марина Боаньо в своё время пообщалась со всеми, с кем только было возможно.) А стиль изложения у автора примерно такой, каким бы я сама могла писать, будь я в возрасте Марины Боаньо. Кстати, во многом наши с ней точки зрения на ту или иную запись или персонажа совпадают (маньяк маньяка всегда поймёт %)).

Некоторые воспоминания о Бастьянини, я, пожалуй, процитирую. Они обычно служат эпиграфами к главам про тех или иных персонажей, поэтому почти всегда посвящены какой-то определённой работе певца.

Джузеппе Таддеи:
"Ещё я пел с ним Шонара в "Богеме"... Шонар хороший персонаж, Пуччини его любил, он ведь тамошний композитор. Но, разумеется, какой баритон захочет отдавать коллеге партию Марселя! Только с двумя баритонами на свете я бы с удовольствием cпел Шонара: с Титта Руффо и с Бастьянини."

Николай Гяуров:
"В роли Родриго де Позы он обладал непревзойдённым изяществом. Когда я, в костюме Филиппа II, видел его перед собой, я видел именно того друга, какого хотел бы иметь король: то благородство, огромное душевное тепло, тот возвышенный дух, которые должны быть у Родриго."

Антониетта Стелла:
"Мы вместе пели "Тоску" в Вене, но он был не очень доволен ролью, возможно, потому, что не "чувствовал" персонажа. Несомненно, Этторе лучше раскрывался в благородстве вердиевских персонажей. Но в роли Скарпиа он был так элегантен, так обаятелен, что любая Тоска засомневалась бы: а так ли ей надо жертвовать жизнью ради Каварадосси?"

Дирижёр Карло-Мария Джулини:
"С профессиональной точки зрения, увы, я имел возможность с ним встретиться только на знаменитой "Травиате" в Ла Скала, и могу сказать, что я не в состоянии вообразить себе Жермона лучше него."

Интересно, что этот комментарий Джулини счёл нужным передать Боаньо уже после публикации её первой книги. Он по собственной инициативе позвонил ей, что её, понятно, чрезвычайно удивило.

Дирижёр Джанандреа Гаваццени:
"Для туринского "Шенье" нам не хватало ведущего баритона. В театре меня попросили прослушать для этой роли Бастьянини. Помню, он вошёл несколько смущённо, даже, может быть, испуганно или робко. Через несколько страниц (это был монолог Жерара в первом действии) я прервал его и побежал к телефону, чтобы позвонить в Турин: сомнений нет, берите его скорее!"

Это воспоминание относится к 1953 году, а "Шенье", о котором идёт речь, стал дебютом Бастьянини в партии Жерара, которому суждено было стать одной из самых лучших его ролей. Два года назад Бастьянини пел ещё басом, и тот же самый Гаваццени дирижировал "Богемой", где он пел Коллена. Таких моментов в книжке много, и её интересно читать хотя бы ради этого. А в конце книги содержится исчерпывающая хронология всех выступлений Бастьянини-баритона, список всех его записей, дебютов и т. п. Бесценный справочный материал.

А ещё в книге много фотографий. ;) Большинство в том или ином виде присутствуют в Сети, всего несколько штук я не видела раньше. Выложу тут как ранее не виденные, так и те, что были, но в книге они лучше качеством.


Вот этот очаровашка с подведёнными глазами и в шотландском берете - лорд Генри Астон из "Лючии ди Ламмермур". Такой зайко, не скажешь даже, что гад. %)


Тоже зайко, хотя на самом деле это Барнаба из "Джоконды", такая сволочь, что пробы ставить негде.


Жерар, какого я раньше не видела. На обложке книги, кстати, тоже Жерар.

ещё )
arashi_opera: (swoon)
Но, люди, щас так никто не способен петь, НИКТО!! :beg:


Мария Каллас и Этторе Бастьянини в душераздирающем дуэте про любовь из "Полиевкта". Если кто-то после этого сможет назвать Бастьянини "невыразительным" певцом, то это я не знаю, как надо слушать. Как он произносит: "Di' che m'ami ancora, ancora..." ("Скажи, что ты всё ещё меня любишь!") Чуть не плачет ведь!
arashi_opera: (Default)
Non temo nulla, in questi momenti, se non - è più forte di me - dover restare io senza la voce. Solo così non potrei più dare nulla agli altri, e gli altri a me. - Ettore Bastianini.

("Сейчас я не боюсь ничего, кроме - и это самое важное для меня - того, чтобы потерять голос. И лишь потому, что не смогу тогда ничего дать другим, а другие - мне.")

Этторе Бастьянини написал эту фразу летом 1966 в клинике в Берне, когда жить ему оставалось полгода. Не знаю, почему, но когда я осознала смысл фразы, я довольно долго сидела, глядя в одну точку и пытаясь уложить в себе этот смысл.

Человек, для которого важнее всего в жизни был божественный дар - певческий голос. Но не сам по себе, а, как пишет автор книги Марина Боаньо:

"...голос как средство выражения чувств, человеческого общения, то, посредством чего "дарил" и "получал" этот человек и артист, который в силу своего характера и сложившейся жизни был для всех, за исключением очень узкого круга близких людей, сдержан, замкнут, добровольно окружён своей "тайной". "Он был настоящим Неизвестным Принцем, - сказал мне Марио Морини, тоже друживший с ним. - Il mio mistero è chiuso in me* - в этой фразе был он весь. <...>

Этторе Бастьянини и его голос были единым целым, один не мог существовать без другого. Не стоит удивляться, что до сего дня его коллеги убеждены в абсолютной истинности того, что поведал некоторым из них итальянский врач из Нью-Йорка, в то время очень известный среди артистов профессор Луиджи Перротта, который первым диагностировал у Бастьянини рак гортани. После его смерти врач рассказывал, что обещал ему полное выздоровление в результате хирургического вмешательства, которое, однако, могло стоить ему голоса. От вмешательства Бастьянини отказался."

----------------------------------------
*"Тайна моя заключена во мне" - цитата из арии Калафа, Неизвестного Принца, из оперы Дж. Пуччини "Турандот".

И ещё один отрывок:

"В Сирмионе Бастьянини окончательно обосновался осенью, в купленной ранее квартире, дверь в дверь с женщиной, с которой он надеялся разделить жизнь, и которая к тому времени вышла замуж за другого, но смогла, пусть и почти случайно, быть рядом в его последние мгновения 25 января 1967 года.

Так завершилась, практически в одиночестве, жизнь человека и артиста, которого немногие имели возможность узнать по-настоящему близко. Человека, как я уже упоминала, замкнутого, сдержанного, порой даже сурового, но который всё же время от времени открывал неожиданные бреши в своей броне - потребность в тепле, нежности, в дружбе, желание покончить с одиночеством, радоваться жизни в объятиях семьи. И который вместо этого до самого конца был вынужден хранить самую ужасную, самую страшную тайну - свою болезнь, с которой он мужественно и тщетно боролся."
arashi_opera: (vintage)


24 сентября 1922 года в прекрасном старинном городе Сиена в самом сердце Италии родился великий баритон Этторе Бастьянини, человек, "для которого дар пения был оправданием и смыслом всей его жизни", как гласит памятная табличка на его доме в Сирмионе. Познавший радость творчества и славы, большую любовь и огромное страдание, это один из тех людей, уважать и восхищаться которыми я считаю честью для себя.

Мою статью о нём можно прочитать здесь, а сегодня я хотела бы немножко поговорить о его избранных записях, которых, в отличие от иных своих коллег, Бастьянини оставил довольно много.

ну вот скажите, и кому я написала столько букв?.. )
arashi_opera: (pensive_art)


Римско-христианская высоконравственная фантазия в трёх действиях с трагическим концом. Действующие лица:

Полиевкт, римский патриций (Героический Тенор):

Полина, его жена (Прекрасная Сопрано с Чувством Долга):

Север, римский проконсул (Романтичный и Мужественный Баритон):

Каллистен, жрец Юпитера (Очень Гадкий Бас)
Разные второстепенные персонажи, а также толпа христиан, древнеримлян, жрецов, стражников и т. п.

вся честная компания )

С весьма живенько изложенным синопсисом можно ознакомиться тут.

А я ознакомилась с историческим спектаклем, которым открылся сезон Ла Скала 1960/61, первым исполнением "Полиевкта" за более чем 100-летний срок. Честно говоря, эта запись представляет интерес больше как музыкально-исторический документ. Ну, или если вы являетесь поклонником одного из троих солистов - Каллас, Корелли или Бастьянини - это тоже must have. Как исполнение музыкального произведения этот диск ни в коем случае не может быть рекомендован для ознакомления с оперой "Полиевкт" или с музыкой Доницетти вообще. Во-первых, никакая опера бельканто не может длиться 1 час 50 минут (то, что вырезаны все повторы - само собой разумеется, но что порезано ещё, об этом можно только гадать), во-вторых, стиль дирижирования Антонино Вотто больше подошёл бы для какого-нибудь "Набукко", чем для Доницетти. Ну, это 1960 год, чем богаты... Зато певцы! Певцы-ы-ы-ыы!! Собственно, это и есть главное достоинство данной записи. Все трое великолепны, ну да в этом сомнений быть не может. Мой фаворит - как ни странно, Каллас, хотя эта опера в основном для тенора - ему там достаётся больше всего музыки. А бедному баритону совсем мало дали попеть - одна каватина с кабалеттой (без повтора в данном случае), дуэт с сопрано и финальный ансамбль. Дуэт, правда, длинный и шикарный, и Маша с Бастьянини выжимают из него всё, что можно. Басти-Север чуть не плачет, умоляя Полину сказать, что она по-прежнему его любит. А у Маши всегда душераздирающе выразительное пение, и говорить нечего.

Дуэт Севера и Полины:
тыц! )

Корелли, как всегда, звучноголос, героичен и пафосен, что в данной роли, где неофитство и героизм заменяют тенору мозг, оказывается вполне кстати. На теоретически положенные здесь фиоритуры плюёт с высокой колокольни своих фермат, но мы ведь не за белькантовость его ценим, да? ;) Ответственная за бельканту тут Маша, и она старается за троих, даже, говорят, ре берёт в первом финале. Ещё бы повторы ей дали спеть...

Запись хорошего качества, живая, со всеми особенностями оной. Когда Каллас только появилась на сцене, эти безумные итальянцы так ей хлопали, что даже вступить с пением не давали. Не унимались, наверное, с минуту. Бастьянини, впрочем, тоже похлопали, когда он вышел весь такой героический в мини-юбке и плаще с алым подбоем, приветствуемый ликующим хором.

Ах да, на закуску не удержусь от эксперимента. Вот баритоновая кабалетта с ля-бемолем (но без повтора, поэтому совсем маленькая):

No, l'acciar non fu spietato (Severo, Coro)

Вот как вы думаете, о чём мужик здесь поёт? Не зная слов, что бы вы подумали?
arashi_opera: (Default)


Пытаюсь мучить слушать итальянскую "Кармен" с Корелли, Бастиком, Сими и Скотто, Молинари-Праделли машет. Пиратка из Арена ди Верона, 2 августа 1961 - можете себе представить, какое там качество записи. Если бы не звуковая карта (за которую безмерная благодарность [livejournal.com profile] paracloud), в которой имеется клёвая функция "Долби наушники", создающая эффект живого присутствия, очень полезный в таких записях, было бы совсем невыносимо. Как же они там оглушительно топают каблуками, когда танцуют. Прямо в ухо. Массовый ор и аплодисменты ещё оглушительней. Но в целом я ожидала, что будет хуже. А тут даже слова разобрать можно.

Музыка местами какая-то совершенно левая, уж не знаю, чего они туда навставляли.

Басти-Эскамильо ы-ы-ы! :) Корелли дерёт глотку в своём фирменном показушном стиле, но голос, конечно, офигенный. Сими, на мой вкус, поёт грубовато и кондово, но это я привыкла к французским Кармен. Лучше всего последний акт получился. В финальном дуэте Корелли истерит, рыдает и орёт просто как ненормальный, похлеще всякого дель Монако. Рубаху на себе в клочья порвал и пол-Арены изгрыз, не иначе. %)

Чёрт возьми, я никогда не привыкну к мысли о том, что это вот, то, что я сейчас слушаю - имело место почти пятьдесят лет назад. Полвека! Но Симьонато умерла совсем недавно, а Рената Скотто, слава Богу, жива до сих пор, и некоторые другие, кто пел тогда, тоже. Человеческая жизнь не такая уж короткая, оказывается. В неё помещается целая эпоха.

...

Jul. 21st, 2010 01:38 am
arashi_opera: (candle)
Нашла в Интернете фотографию мемориальной доски на стене дома в Сирмионе, где завершилось земное существование Этторе Бастьянини. Надпись на доске чуть не заставила меня расплакаться:



«В этом доме, месте счастливых воспоминаний, пожелал провести последние дни своего короткого земного пути баритон Этторе Бастьянини, великий артист, для которого дар пения был оправданием и смыслом всей его жизни.»

Вот так.
arashi_opera: (candle)
To begin, let us indulge in a moment of fantasy. If it was feasible to link every word of praise ever uttered, thought or spoken about this singer, how far would the strand of intelligence go in encircling the globe? Of course, I’d have to say, “All the way!” The point simply is to send a clear message that this was a very special singer.

("Для начала давайте немного пофантазируем. Если бы было возможно соединить в одну цепь каждое хвалебное слово этому певцу, когда-либо произнесённое вслух, в мыслях или на бумаге, насколько протянулась бы по экватору эта линия? Разумеется, мой ответ - она опоясала бы земной шар целиком. Я воспользовался этой аллегорией, чтобы дать чёткое понимание того, насколько это был особенный певец.")

Thus begins the superb article by Charles A. Hooey - "Ettore Bastianini - A biography". A long and detailed excursus into the life of the legendary Italian baritone, the story of his glorious accomplishments and his tragic end. Highly recommended. Because, really - this was a _very special_ singer. I admire him very much and have already written quite a bunch of letters about his life & deeds, but this article contains some facts that I haven't come across before.

Длинная, подробная и толковая статья об Этторе Бастьянини. Содержит любопытные факты, которых я не знала раньше - например, о матери Яго и о том, что всю свою сознательную жизнь сын Этторе (слава Богу!) называл себя Марко. Цитируются воспоминания современников об Этторе, приводятся выдержки из критических статей. Меня особенно порадовала реплика Джино Беки в адрес Этторе на одной из репетиций в то время, когда последний пел ещё басом: "Знаешь, а ведь на самом деле ты баритон. Я зря это говорю, лишние конкуренты мне не нужны, но это правда."
arashi_opera: (pensive_art)
Список, чего купить на Амазоне, пополнился ещё одним пунктом. Не представляю себе, что за толщина должна быть у книжки, если пэйпербэк (!) стоит $65. Но купить эту книгу я должна, уж очень интересно.

Слушаю Бастиного "Набукко". В "Бале-маскараде" он стул пинал, а тут цепи рвёт и об стены бьётся. Рекомендую эту запись тем, кто считает его маловыразительным и везде одинаковым певцом. Крайне рекомендую. Пока это лучший Набукко из всех, кого я слушала. И Захария (Иво Винко) здесь просто вселенская мощь. Действительно, "sul suo labbro favella il Signor". Вот Абигайль (Мирелла Парутто) мне не очень.

UPD.: [тут был восхищённый мат] Кабалетта "O prodi miei, seguitemi"!! А-а-а-ааааа!!! Меч мне и коня!!

Ettore Bastianini - Cadran, cadranno i perfidi... O prodi miei, seguitemi (4,1 Мб милитаристсткого щастья, жалко, без повтора)

что поют - как обычно, вперёд, ура-за мной )

Cознание выносит, когда я думаю, как этот певец должен был звучать вживую, если даже от записей такой крышесносный эффект.

Profile

arashi_opera: (Default)
arashi_opera

June 2015

S M T W T F S
 123456
78910111213
1415 1617181920
21222324252627
282930    

Syndicate

RSS Atom

Most Popular Tags

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated Sep. 19th, 2017 01:19 pm
Powered by Dreamwidth Studios