arashi_opera: (Default)
Посмотрела свеженькую "Турандот" с оперного фестиваля в Оранже, в амфитеатре на открытом воздухе. Состав:

Турандот - Лизе Линдстрём
Калаф - Роберто Аланья
Лю - Мария-Луиджа Борси
Тимур - Марко Спотти

Дирижёр Мишель Пляссон

bscap004

Сначала два слова о постановке. Костюмы традиционные, в основном уныло-тёмные, за исключением Лю, Тимура и Калафа, одетых, разумеется, в светлое. В финале, после поцелуя, Калаф наступает Турандот на край её чёрного балахона, балахон слетает, и Турандот тоже оказывается облачённой в кипенно-белое платье. Эффектно, но банально.

Режиссура по большей части заключается в манипулировании людскими массами так, словно они реквизит (начало третьего акта испорчено беспорядочными метаниями), и в видеопроекциях на всю сцену (например, бамбуковый лес и озеро во время мечтаний министров; очень "изобретательно"). Тем не менее, спектакль не скучный, хотя больше благодаря певцам-актёрам.

Read more... )

Мой вердикт:

arashi_opera: (Default)
Посмотрела свеженькую "Турандот" с оперного фестиваля в Оранже, в амфитеатре на открытом воздухе. Состав:

Турандот - Лизе Линдстрём
Калаф - Роберто Аланья
Лю - Мария-Луиджа Борси
Тимур - Марко Спотти

Дирижёр Мишель Пляссон

bscap004

Сначала два слова о постановке. Костюмы традиционные, в основном уныло-тёмные, за исключением Лю, Тимура и Калафа, одетых, разумеется, в светлое. В финале, после поцелуя, Калаф наступает Турандот на край её чёрного балахона, балахон слетает, и Турандот тоже оказывается облачённой в кипенно-белое платье. Эффектно, но банально.

Режиссура по большей части заключается в манипулировании людскими массами так, словно они реквизит (начало третьего акта испорчено беспорядочными метаниями), и в видеопроекциях на всю сцену (например, бамбуковый лес и озеро во время мечтаний министров; очень "изобретательно"). Тем не менее, спектакль не скучный, хотя больше благодаря певцам-актёрам.

Read more... )

Мой вердикт:

arashi_opera: (pensive_art)
http://tvtropes.org/pmwiki/pmwiki.php/Main/GiacomoPuccini

А я вчера вычитала в The Independence про Пуччини такое, что глаза на лоб полезли, если, конечно, это правда. Нет, я знала, что его официальным именем могло бы быть Джакомо "Ни-одной-юбки-мимо" Пуччини, но там ещё больше запущено. Хотя, конечно, чёрт их знает, в этой газете, что они там наворотили.
arashi_opera: (pensive_art)
http://tvtropes.org/pmwiki/pmwiki.php/Main/GiacomoPuccini

А я вчера вычитала в The Independence про Пуччини такое, что глаза на лоб полезли, если, конечно, это правда. Нет, я знала, что его официальным именем могло бы быть Джакомо "Ни-одной-юбки-мимо" Пуччини, но там ещё больше запущено. Хотя, конечно, чёрт их знает, в этой газете, что они там наворотили.
arashi_opera: (Default)
В книжный магазин "Молодая гвардия", что на Полянке, внезапно привезли кучу недорогих оперных DVD, и там я купила русское издание Arthaus Musik, лицензированное "Союзом" - "Турандот" из Сан-Франциско, 1994 год, художник-постановщик Дэвид Хокни (во как!). Даже с русскими субтитрами. И всего за 300 р. с копейками. Ещё там было много советских фильмов-опер, несколько старых спектаклей Большого и даже "Аида" Дмитрия Бертмана из "Геликон-оперы". Из ценного и редкого - "Млада" Римского-Корсакова и покоцанная "Кармен" с Архиповой и Стеблянко.

На этом лирическое отступление заканчиваю и перехожу собственно к спектаклю.

TURANDOT
San Francisco Opera
Conductor Donald Runnicles

Turandot - Éva Marton
Calaf - Michael Sylvester
Liù - Lucia Mazzaria
Timur - Kevin Langan

С первых минут спектакль мне не очень глянулся - всё-таки эстетика у Хокни своеобразная, не всем нравится. В его исполнении императорский Пекин выглядит нарочито мультяшным: яркие, неестественные цвета, крупные детали, ненатуральные формы, гротескные костюмы, фонарики в виде забавных черепушек. И даже отрубленная голова Персидского принца сделана из мультяшно раскрашенного папье-маше, которому даже не пытались придать натуральный вид.



Только четыре персонажа в этом гротескно-пёстром мире резко выделяются своей реалистичностью: Калаф, Лю, Тимур и, как ни странно, Турандот. Их костюмы - мягких естественных цветов, с мелкими деталями росписи и отделки, вполне натурально выглядящие. (Неясно, правда, что делает на китайской куртке Лю греческий меандр, ну да ладно.)

Смотрела я на это в первом акте, который к тому же был довольно бестолково поставлен, и что-то мне не очень нравилось. Но второй оказался лучше, там было несколько интересных деталей. Например, император Альтоум - не безвольная неподвижная кукла, как обычно бывает, а вполне себе активный участник событий. Именно он отдаёт приказ о начале испытаний, и Турандот ждёт, когда он подаст знак, чтобы начать загадывать свои загадки. Также после второй загадки Лю выходит вперёд, чтобы подать свою реплику "E' per l'amore!", и это очень хорошо заметно. Не просто говорит откуда-то с края сцены. И, наконец, Турандот Эвы Мартон - это не злобная гарпия, какими они обычно бывают, а вполне человечный и изящно-сдержанный образ. И тут оооочень заметно, что она не осталась равнодушной к Калафу, и не ненависть движет ею, когда он хочет его погубить, а панический страх перед неизведанным.

Третий акт тоже классический, ничего необычного, но сделано хорошо. Эва Мартон поёт здесь арию "Del primo pianto" и в конце её плачет настоящими слезами. Это, правда, не прибавляет ей красоты, ибо она уже сильно в годах и собою не так чтобы прекрасна, но вживание в образ впечатляет.

С визуальным компонентом в плане персонажей тут вообще не очень. Калаф - двоюродный брат Паваротти, такой же толстый, бородатый, всё время лыбится и полное бревно в плане актёрской игры, Люшечка - редкий случай - тоже размера этак 54-го, но хоть играет-поёт хорошо. Впрочем, поют все вполне адекватно, даже Калаф. Феерическая редкость, я слышу нормально поющего Калафа: не орущего, не визжащего, не лопающегося от натуги и попадающего во все ноты.

Кто мне не понравился, так это дирижёр. Терпеть не могу манеру дирижировать "на самолёт опаздываю". Даже после погребальной процессии Лю никакой паузы не подержал, погнал в темпе дальше.

Ещё картиночки )

видео )
arashi_opera: (Default)
В книжный магазин "Молодая гвардия", что на Полянке, внезапно привезли кучу недорогих оперных DVD, и там я купила русское издание Arthaus Musik, лицензированное "Союзом" - "Турандот" из Сан-Франциско, 1994 год, художник-постановщик Дэвид Хокни (во как!). Даже с русскими субтитрами. И всего за 300 р. с копейками. Ещё там было много советских фильмов-опер, несколько старых спектаклей Большого и даже "Аида" Дмитрия Бертмана из "Геликон-оперы". Из ценного и редкого - "Млада" Римского-Корсакова и покоцанная "Кармен" с Архиповой и Стеблянко.

На этом лирическое отступление заканчиваю и перехожу собственно к спектаклю.

TURANDOT
San Francisco Opera
Conductor Donald Runnicles

Turandot - Éva Marton
Calaf - Michael Sylvester
Liù - Lucia Mazzaria
Timur - Kevin Langan

С первых минут спектакль мне не очень глянулся - всё-таки эстетика у Хокни своеобразная, не всем нравится. В его исполнении императорский Пекин выглядит нарочито мультяшным: яркие, неестественные цвета, крупные детали, ненатуральные формы, гротескные костюмы, фонарики в виде забавных черепушек. И даже отрубленная голова Персидского принца сделана из мультяшно раскрашенного папье-маше, которому даже не пытались придать натуральный вид.



Только четыре персонажа в этом гротескно-пёстром мире резко выделяются своей реалистичностью: Калаф, Лю, Тимур и, как ни странно, Турандот. Их костюмы - мягких естественных цветов, с мелкими деталями росписи и отделки, вполне натурально выглядящие. (Неясно, правда, что делает на китайской куртке Лю греческий меандр, ну да ладно.)

Смотрела я на это в первом акте, который к тому же был довольно бестолково поставлен, и что-то мне не очень нравилось. Но второй оказался лучше, там было несколько интересных деталей. Например, император Альтоум - не безвольная неподвижная кукла, как обычно бывает, а вполне себе активный участник событий. Именно он отдаёт приказ о начале испытаний, и Турандот ждёт, когда он подаст знак, чтобы начать загадывать свои загадки. Также после второй загадки Лю выходит вперёд, чтобы подать свою реплику "E' per l'amore!", и это очень хорошо заметно. Не просто говорит откуда-то с края сцены. И, наконец, Турандот Эвы Мартон - это не злобная гарпия, какими они обычно бывают, а вполне человечный и изящно-сдержанный образ. И тут оооочень заметно, что она не осталась равнодушной к Калафу, и не ненависть движет ею, когда он хочет его погубить, а панический страх перед неизведанным.

Третий акт тоже классический, ничего необычного, но сделано хорошо. Эва Мартон поёт здесь арию "Del primo pianto" и в конце её плачет настоящими слезами. Это, правда, не прибавляет ей красоты, ибо она уже сильно в годах и собою не так чтобы прекрасна, но вживание в образ впечатляет.

С визуальным компонентом в плане персонажей тут вообще не очень. Калаф - двоюродный брат Паваротти, такой же толстый, бородатый, всё время лыбится и полное бревно в плане актёрской игры, Люшечка - редкий случай - тоже размера этак 54-го, но хоть играет-поёт хорошо. Впрочем, поют все вполне адекватно, даже Калаф. Феерическая редкость, я слышу нормально поющего Калафа: не орущего, не визжащего, не лопающегося от натуги и попадающего во все ноты.

Кто мне не понравился, так это дирижёр. Терпеть не могу манеру дирижировать "на самолёт опаздываю". Даже после погребальной процессии Лю никакой паузы не подержал, погнал в темпе дальше.

Ещё картиночки )

видео )
arashi_opera: (Default)
Cмотрю техническую запись "Турандот" из Одесской оперы. Супратитры, ессно, по-украински (Калаф - Тимуру: "Батьку! Чуєш мене?"). Очень непривычный эффект выходит. :)

Постановка Кристиана фон Гётца - минималистичная хрень с хореографией и видеопроекциями. Голая сцена, на ней прямоугольный ящик (или вообще ничего, только задник разрисованный), вся работа режиссёра заключается в том, чтобы гонять артистов по сцене, изображая некую хореографию. Неинтересно. Есть два типа театральных работников, которых нельзя допускать до оперной режиссуры: это хореографы и художники. Но если последние хотя бы могут сделать красиво, то от первых в опере вообще мало толку.

Зато Калаф (Александр Шульц), о чудо, поёт вполне прилично и выглядит тоже.

ЗЫ: Чудесно, чудесно, во имя дурацкой хореографии мы ещё и заткнули хор во втором действии до "Diecimila anni al nostro Imperatore", один оркестр оставили. Вот ненавижу, когда так делают. Иди и ставь себе балет, а здесь опера, блин! А Императора зачем транспонировали для баса?! Что, тенора не нашлось, способного пропеть три строчки?

UPD.: Единственная умная вещь в этой постановке - что Лю вонзила себе в горло собственную заколку. Наиболее логичный вариант, ИМХО.
arashi_opera: (Default)
Cмотрю техническую запись "Турандот" из Одесской оперы. Супратитры, ессно, по-украински (Калаф - Тимуру: "Батьку! Чуєш мене?"). Очень непривычный эффект выходит. :)

Постановка Кристиана фон Гётца - минималистичная хрень с хореографией и видеопроекциями. Голая сцена, на ней прямоугольный ящик (или вообще ничего, только задник разрисованный), вся работа режиссёра заключается в том, чтобы гонять артистов по сцене, изображая некую хореографию. Неинтересно. Есть два типа театральных работников, которых нельзя допускать до оперной режиссуры: это хореографы и художники. Но если последние хотя бы могут сделать красиво, то от первых в опере вообще мало толку.

Зато Калаф (Александр Шульц), о чудо, поёт вполне прилично и выглядит тоже.

ЗЫ: Чудесно, чудесно, во имя дурацкой хореографии мы ещё и заткнули хор во втором действии до "Diecimila anni al nostro Imperatore", один оркестр оставили. Вот ненавижу, когда так делают. Иди и ставь себе балет, а здесь опера, блин! А Императора зачем транспонировали для баса?! Что, тенора не нашлось, способного пропеть три строчки?

UPD.: Единственная умная вещь в этой постановке - что Лю вонзила себе в горло собственную заколку. Наиболее логичный вариант, ИМХО.
arashi_opera: (Default)


Ы-ы-ы, я это хочу. Во-первых, укуренно-космический стиль Ла Фура дельс Баус вполне подходит к "Турандот", так что, думаю, постановка смотрится круто, во-вторых, за пультом мой любимый дирижёр этой оперы Зубин Мета, в-третьих - чудесная Люшечка Катя Щербаченко.
arashi_opera: (Default)


Ы-ы-ы, я это хочу. Во-первых, укуренно-космический стиль Ла Фура дельс Баус вполне подходит к "Турандот", так что, думаю, постановка смотрится круто, во-вторых, за пультом мой любимый дирижёр этой оперы Зубин Мета, в-третьих - чудесная Люшечка Катя Щербаченко.
arashi_opera: (music)
Одна из основных музыкальных тем "Турандот" - т. н. тема узнавания, названная так потому, что звучит впервые при появлении на сцене Тимура и Лю, а потом - в момент узнавания Тимура его сыном Калафом. Но я (а со мной вместе композитор Лучано Берио, автор альтернативного финала "Турандот") склонна приписывать этой теме ещё одно значение - это ещё и тема Лю.

Впервые мы слышим эту тему при появлении на сцене Тимура, ведомого Лю, в гуще беснующейся толпы. При своём первом появлении эта мелодия звучит на фоне выкриков стражников: "Indietro, cani!" полным оркестром, в фа-диез-миноре:

http://www.box.com/s/stgrerzchov4fypfz0yq

Буквально десять секунд спустя мелодия возвращается, на сей раз мягким звуком струнных в соль миноре, когда в упавшем старике Калаф узнаёт своего отца: "Padre, mio padre!"

Тимур тоже узнаёт Калафа, и тема повторяется в исполнении кларнета и в ещё более меланхоличном ключе ми-бемоль минор, том же, что и предсмертная ария Лю "Tu che di gel sei cinta". Кларнет вообще является знаковым инструментом Тимура, его "голосом", и обычно сочетается с мягкими арпеджио арфы. Казалось бы, странные инструменты для музыкальной характеристики персонажа-баса, но вспомните, каким мы видим Тимура на протяжении оперы. Он пассивен, полностью зависим от Лю, добр, нежен и печален. Мягкое звучание кларнета и арфы ему вполне к лицу.

Далее Тимур поёт своё печальное ариозо "Perduta la battaglia". Вокальная строчка почти открыта, её подчёркивают только едва слышные басы и пунктир барабанов, ритм которых родственен, на мой слух, похоронному ритму всё той же "Tu che di gel sei cinta" и следующей за ней погребальной процессии.

В арии Лю "Signore, ascolta" чётко слышны глиссандо на арфе - а потом Калаф отвечает Лю теми же глиссандо, когда обращается прямо к ней в "Non piangere, Liu".

В начале третьего акта, когда на сцену приводят избитых и измученных Лю и Тимура, снова появляется тема узнавания, на сей раз в до миноре. Надменная Турандот видит явное замешательство Калафа: "Sei pallido, straniero!" - и фоном звучит тема узнавания. Иронично, что Калаф говорит: "Они меня не знают!" как раз на эту мелодию. Затем эта тема повторяется, понятное дело, кларнетом и арфой (в сочетании со струнными), когда Турандот обращается к Тимуру, и переходит в tutti, когда Лю выходит вперёд: "Имя знаю я одна!", как раз на "sola so". Снова её подхватывает весь оркестр, как и в самом начале оперы.

В музыке, написанной Пуччини, эта тема больше не повторяется. Но Лучано Берио, написавший альтернативный и куда более меланхоличный вариант концовки "Турандот", сделал её одной из ключевых мелодий для своего финала. Вот как она звучит в конце оперы по его замыслу:

http://www.box.com/s/vovved1otzytrzjvz01y

И, по-моему, это очень правильно.
arashi_opera: (music)
Одна из основных музыкальных тем "Турандот" - т. н. тема узнавания, названная так потому, что звучит впервые при появлении на сцене Тимура и Лю, а потом - в момент узнавания Тимура его сыном Калафом. Но я (а со мной вместе композитор Лучано Берио, автор альтернативного финала "Турандот") склонна приписывать этой теме ещё одно значение - это ещё и тема Лю.

Впервые мы слышим эту тему при появлении на сцене Тимура, ведомого Лю, в гуще беснующейся толпы. При своём первом появлении эта мелодия звучит на фоне выкриков стражников: "Indietro, cani!" полным оркестром, в фа-диез-миноре:

http://www.box.com/s/stgrerzchov4fypfz0yq

Буквально десять секунд спустя мелодия возвращается, на сей раз мягким звуком струнных в соль миноре, когда в упавшем старике Калаф узнаёт своего отца: "Padre, mio padre!"

Тимур тоже узнаёт Калафа, и тема повторяется в исполнении кларнета и в ещё более меланхоличном ключе ми-бемоль минор, том же, что и предсмертная ария Лю "Tu che di gel sei cinta". Кларнет вообще является знаковым инструментом Тимура, его "голосом", и обычно сочетается с мягкими арпеджио арфы. Казалось бы, странные инструменты для музыкальной характеристики персонажа-баса, но вспомните, каким мы видим Тимура на протяжении оперы. Он пассивен, полностью зависим от Лю, добр, нежен и печален. Мягкое звучание кларнета и арфы ему вполне к лицу.

Далее Тимур поёт своё печальное ариозо "Perduta la battaglia". Вокальная строчка почти открыта, её подчёркивают только едва слышные басы и пунктир барабанов, ритм которых родственен, на мой слух, похоронному ритму всё той же "Tu che di gel sei cinta" и следующей за ней погребальной процессии.

В арии Лю "Signore, ascolta" чётко слышны глиссандо на арфе - а потом Калаф отвечает Лю теми же глиссандо, когда обращается прямо к ней в "Non piangere, Liu".

В начале третьего акта, когда на сцену приводят избитых и измученных Лю и Тимура, снова появляется тема узнавания, на сей раз в до миноре. Надменная Турандот видит явное замешательство Калафа: "Sei pallido, straniero!" - и фоном звучит тема узнавания. Иронично, что Калаф говорит: "Они меня не знают!" как раз на эту мелодию. Затем эта тема повторяется, понятное дело, кларнетом и арфой (в сочетании со струнными), когда Турандот обращается к Тимуру, и переходит в tutti, когда Лю выходит вперёд: "Имя знаю я одна!", как раз на "sola so". Снова её подхватывает весь оркестр, как и в самом начале оперы.

В музыке, написанной Пуччини, эта тема больше не повторяется. Но Лучано Берио, написавший альтернативный и куда более меланхоличный вариант концовки "Турандот", сделал её одной из ключевых мелодий для своего финала. Вот как она звучит в конце оперы по его замыслу:

http://www.box.com/s/vovved1otzytrzjvz01y

И, по-моему, это очень правильно.
arashi_opera: (wink-wink)
http://tvtropes.org/pmwiki/pmwiki.php/Main/Turandot

Благо этой статьи там не было, хотя "Тоска" и "Трубадур", к примеру, есть.

Если кто-нибудь придумает ещё тропов для "Турандот", you're welcome.
arashi_opera: (wink-wink)
http://tvtropes.org/pmwiki/pmwiki.php/Main/Turandot

Благо этой статьи там не было, хотя "Тоска" и "Трубадур", к примеру, есть.

Если кто-нибудь придумает ещё тропов для "Турандот", you're welcome.
arashi_opera: (swoon)
Мне тут прислали фотографию этого замечательного баритона, моего любимого барона Скарпиа, в "цивильном" виде. Вот как он выглядел:

портрет )

И этот человек до того, как стать певцом, год работал юристом. Да в эти глаза посмотришь - забудешь свой год рождения, не то что какие-то юридические тонкости обсуждать!

А вот он в "Тоске", с Магдой Оливеро:

arashi_opera: (swoon)
Мне тут прислали фотографию этого замечательного баритона, моего любимого барона Скарпиа, в "цивильном" виде. Вот как он выглядел:

портрет )

И этот человек до того, как стать певцом, год работал юристом. Да в эти глаза посмотришь - забудешь свой год рождения, не то что какие-то юридические тонкости обсуждать!

А вот он в "Тоске", с Магдой Оливеро:

*facepalm*

Jul. 4th, 2011 01:06 pm
arashi_opera: (my poor brain)
Пересматриваю "Турандот" из Мет, ноябрь 2009, Нельсонс дирижирует, поют Гулегина, Поплавская, Джордани и Рэми.



Боже! Нет, я отказываюсь верить, что у такого Тимура, как Рэми, мог быть такой сыночек, как безмозглый хомячок Джордани!! Его подменили в младенчестве! Вот возьмём сцену смерти Лю. Мариночка Поплавская там такая трогательная, что у всех, даже у самого последнего хориста, на лице выражение глубокой искренней скорби - у всех, кроме Джордани. Этот кретин стоит дуб дубом и даже бровки домиком не удосужился сделать. Что могла найти умная и сильная Турандот Гулегиной в этом... существе?!

Вообще, моё убеждение таково, что все приличные Калафы закончились в конце 1980-х на Пласидо Доминго и Николо Мартинуччи. С тех пор я не видела ни одного тенора, который бы исполнил эту роль хотя бы пристойно, я уж не требую "хорошо". Про то, как они выглядят, я вообще молчу.

А латвийский дирижёр Андрис Нельсонс - умничка. Даже при таком мерзком Калафе и его пении он умудрился превратить Non piangere, Liu в на редкость качественную слёзовыжималку.

*facepalm*

Jul. 4th, 2011 01:06 pm
arashi_opera: (my poor brain)
Пересматриваю "Турандот" из Мет, ноябрь 2009, Нельсонс дирижирует, поют Гулегина, Поплавская, Джордани и Рэми.



Боже! Нет, я отказываюсь верить, что у такого Тимура, как Рэми, мог быть такой сыночек, как безмозглый хомячок Джордани!! Его подменили в младенчестве! Вот возьмём сцену смерти Лю. Мариночка Поплавская там такая трогательная, что у всех, даже у самого последнего хориста, на лице выражение глубокой искренней скорби - у всех, кроме Джордани. Этот кретин стоит дуб дубом и даже бровки домиком не удосужился сделать. Что могла найти умная и сильная Турандот Гулегиной в этом... существе?!

Вообще, моё убеждение таково, что все приличные Калафы закончились в конце 1980-х на Пласидо Доминго и Николо Мартинуччи. С тех пор я не видела ни одного тенора, который бы исполнил эту роль хотя бы пристойно, я уж не требую "хорошо". Про то, как они выглядят, я вообще молчу.

А латвийский дирижёр Андрис Нельсонс - умничка. Даже при таком мерзком Калафе и его пении он умудрился превратить Non piangere, Liu в на редкость качественную слёзовыжималку.

Profile

arashi_opera: (Default)
arashi_opera

June 2015

S M T W T F S
 123456
78910111213
1415 1617181920
21222324252627
282930    

Syndicate

RSS Atom

Most Popular Tags

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated Sep. 19th, 2017 01:22 pm
Powered by Dreamwidth Studios