arashi_opera: (swoon)


Эт люди - боги просто. Тебальди, Бастьянини и Гаваццени, все трое. Можно ли себе представить, что у Ловро фон Матачича этот же фрагмент с теми же певцами ЕЩЁ лучше?

Что поют )
arashi_opera: (Default)
Солистка ГАБТ Элеонора Евгеньевна Андреева, 1960 год.

Милашкина, пожалуй, поёт интереснее, но тут зато правильный текст. Ещё Наталья Шпиллер хорошо это пела, но в записи 1947 года уж очень поганое качество.
arashi_opera: (Default)


Глянуть с Нижнего, со крутой горы
на кормилицу Волгу-матушку,
где в желтых песках, в зеленых лугах
обнялась она со Окой-сестрой,
вся тоска-печаль позабудется!
Что за ширь кругом!.. Конца-краю нет!..
И засмотришься, залюбуешься,
и в тебе самой та же ширь-простор,
вольной птицею полететь туда,
во раздолье то душа просится!


Всё правда. И ширь, и Волга-матушка - мало найдётся вида прекраснее.
arashi_opera: (pensive_art)
Не укладывающаяся ни в какие определения шведская певица Малена Эрнман выпустила новый альбом "Opera di fiori". Содержание альбома, мягко говоря, нестандартное (как, впрочем, и сама певица): куплеты Олимпии и Царица Ночи соседствуют с хабанерой и романсом Никлауса. Вот Царица Ночи с этого диска:

А вот рондо Вителлии из "Милосердия Тита", мне весьма понравилось:
Non più di fiori )
Альбом можно скачать на рутрекере в mp3.
arashi_opera: (Default)


Великая украинская лирико-драматическая сопрано первой половины XX века, первая пиццеттиевская Федра, любимая Брунгильда и Изольда театра Ла Скала, великолепная Аида, Чио-Чио-сан, принёсшая "Мадам Баттерфляй" её первый триумфальный успех.

Качество записей 1900-х годов, конечно, сами понимаете, но даже по ним можно судить о мастерстве этой выдающейся певицы-актрисы. Яркое, драматичное, выразительное пение.





А это ария Валли Ebben? ne andrò lontana. Удивительно современное звучание, разве что трельку в конце я ни у кого не слышала, а она очень хороша в этом месте.
arashi_opera: (Default)
Москвичка Марина Поплавская - давно уже самая настоящая мировая opera star, поющая в Ковент-Гарден, Метрополитен, Париже-Цюрихе и т. п. В родные палестины наведывается очень редко, так что вчерашний концерт пропустить было никак нельзя, к тому же она мне очень нравится как певица и поющая актриса - лучше её Дездемоны ни разу не видела, и концерт моё мнение только укрепил, но об этом позже.

Первое отделение концерта было сплошь французским и "королевским" - арии царственных особ из "Вильгельма Телля", "Роберта-Дьявола" и "Дона Карлоса" в его оригинальной, французской версии. Оркестр Большого под управлением итальянского маэстро Марко Замбелли недурно сыграл увертюру к "Теллю", и перед нами явилась прекрасная Марина с роскошными длинными светлыми волосами и в соответствующем партиям платье - строгом, но в то же время царственном, чёрном, с открытыми плечами и пышной юбкой. Из трёх арий в первом отделении мне больше всего понравилась ария Матильды Sombre forêt, затем - душераздирающая каватина Изабеллы из "Роберта-дьявола", а вот Toi qui sus le néant / Tu che le vanità из "Карлоса", хоть и была исполнена драматически безупречно и очень проникновенно (я чуть не прослезилась), но вокально мне хотелось чего-то большего, более крепкого голоса, что ли. Ещё мне царапнула ухо странная манера филировки: такое впечатление, что начальное пиано берётся без опоры, с продыхом, и только потом опора встаёт место. Раньше я такого у Поплавской не припомню, пиано всегда были идеально опёртыми и красивыми. Но этот маленький недостаток я упоминаю только для очистки совести, чтобы не делать отчёт сплошь состоящим из восторженных воплей и криков "Свун!". :) Потому что Мариночка - это действительно свун. Бездна обаяния, нежная, красивая... Как и Веселина Кацарова, на которую она чем-то похожа внешне, Марина - замечательная поющая актриса прежде всего. Всё, что она поёт, обязательно вызовет отклик к вашей душе, даже если вы не понимаете слов. И она очень артистична, все арии пела так, словно это как минимум концертное исполнение оперы целиком, а не отдельный номер. И платья для концерта выбирались явно не просто так, а в соответствии с программой. Для первой части - королевское чёрное, а для открывавшей второе отделение "Песни об иве" и Ave Maria из "Отелло" Марина надела изумительно красивое платье из кремового шёлка с жемчугом, которое вполне могло бы сойти за сценический костюм Дездемоны (а может, таковым и было). "Песня об иве" была лучшим номером концерта, это моё глубокое убеждение. Может быть, на DVD с Зальцбургского фестиваля-2008 она лучше спета технически, но в целом исполнено было так, что в зале после окончания музыки, на несколько секунд повисла ошеломлённая тишина, взорвавшаяся громом аплодисментов. Даже дирижёр был растроган пением Мариночки настолько, что утёр белым платочком нос. :)



Безысходная трагедия "Отелло" была несколько развеяна арией из "Франчески да Римини" Рахманинова, а для сцены письма Татьяны Мариночка снова сменила платье на скромненькое золотисто-коричневое с открытыми плечами - и тут же превратилась в юную влюблённую Таню. Хоть я и не люблю "Онегина".

Оркестр Большого под управлением маэстро Замбелли на сей раз очень порадовал - хорошо сыграли две мои любимые увертюры, "Телля" и "Вечерню", Размышление Таис и полонез из "Онегина". Где надо, было громко и пафосно, где не надо - деликатно и тихо.

И очень тронуло окончание концерта. Марине долго хлопали, она хотела спеть бис, переглянулась с дирижёром, но тот отрицательно покачал головой. Тогда она просто так, а капелла, спела романс "Однозвучно гремит колокольчик", и тут я не выдержала. Крепилась-крепилась на Дездемоне, но тут всё-таки уронила две слезы - так проникновенно звучал в тишине её одинокий, ничем не поддержанный голос.
arashi_opera: (music)

Это я бы поставила как главную тему, если бы когда-нибудь кто-нибудь снял бы экранизацию книг "Звезды Стражей". "Chariot of Fire" к этой книге тоже неплохо подойдёт.

Марш Золотой Эскадрильи (начинается с 03:48):
Read more... )
Хотя, по мне, это тоже подошло бы, если поменять слова:
Read more... )
Вокальное соло исполняет не кто-нибудь, а Монтсеррат Кабалье.

Эта музыка, по замыслу автора, должна звучать в финале четвёртой книги, когда Мэйгри и Саган вместе уходят во тьму:
Read more... )

Габриэль Форе, "Павана":
Read more... )
Ашкенази играет её в чуть более быстром темпе, чем я привыкла слышать, но, насколько мне известно, так правильнее. Не спокойное и умиротворённое звучание, а более нервное, балансирующее на краю, вот-вот готовое упасть. Танец на лезвии бритвы.

Джованни Пьерлуиджи да Палестрина, Jesu rex admirabilis, мадригал для 3 голосов:
Read more... )

Грегорио Аллегри, Miserere:
Read more... )

Sanctus из Мессы до-минор Моцарта, звучащий в мемориальной часовне Академии.
Read more... )

Ну, а 2-й акт "Тоски" и дуэт Риголетто и Спарафучиле из "Риголетто" вы все и без меня знаете. :)

Кто-нибудь, нарисуйте уже аниме в стиле "Героев Галактики" и пихните туда всю эту музыку...
arashi_opera: (opera cat)
http://www.youtube.com/watch?v=e1k5l4oiCEc

Отрывок из лионских "Сказок Гофмана" в постановке Луи Эрло (Louis Erlo), примечательный тремя вещами: во-первых, здесь Олимпия не кукла, а живая, но душевнобольная девушка - по замыслу режиссёра, действие спектакля происходит в психбольнице; во-вторых, опять же для воплощения режиссёрской идеи здесь взяты такие медленные темпы куплетов Олимпии, каких вы, наверное, никогда не слышали и не подозревали, что так можно; в-третьих, Олимпию поёт Натали Дессэй, которая была лучшей исполнительницей этой роли за последние 10-12 лет. А в качестве бонуса - она берёт здесь такой потрясающий ля-бемоль3, что всем начинающим колоратурным сопрано (и 80% профессиональных) остаётся только пойти и повеситься от зависти. :)

Для сравнения: Дессэй поёт Олимпию в постановке совсем другого стиля.
http://www.youtube.com/watch?v=NqZQXkLtP9s

Насколько разные спектакли, и как одинаково блестяще Дессэй воплощает замысел режиссёра и там, и там.
arashi_opera: (Default)

Очень понравилась девушка. Верхи просто офигенные (тут на ля-бемоль залезла, кажется), при этом тембр не стеклорез, а вполне приятный, типа молодой Дессэй (хотя, конечно, до Дессэй тут парсеки работы...). Зовут её Rachele Gilmore - Рашель (?) Гилмор, и она за три часа до спектакля заменила в Метрополитен-опера внезапно заболевшую Кэтлин Ким.

А это она поёт Олимпию в концерте:
http://www.youtube.com/watch?v=JkCVXXRRgEY
arashi_opera: (pure light)


Спасибо [livejournal.com profile] illet за открытие для меня этой певицы. Она же поёт Моцарта, Alleluja, и Генделя, Rejoice greatly, the daughter of Sion.
arashi_opera: (pure light)


Спасибо [livejournal.com profile] illet за открытие для меня этой певицы. Она же поёт Моцарта, Alleluja, и Генделя, Rejoice greatly, the daughter of Sion.
arashi_opera: (music)
Один из моих любимых ансамблей из этой оперы: "Tu ne chanteras plus?"

Девушке Антонии нельзя петь по состоянию здоровья (хотя она очень хочет). И папа, и жених заставили её дать слово, что она не будет больше петь, однако дьявольский доктор Миракль ей говорит: "И что, ты откажешься от своей мечты ради призрачной перспективы брака, угробишь свой талант ради сомнительных семейных радостей и кучи надоедливых детей, которые отнимут у тебя твою юность и красоту? Пой! Ты должна!" И в укрепление своих слов вызывает призрак покойной матери Антонии, который тоже присоединяется к искушению бедной девушки. В итоге Антония умирает.

Тут у нас великолепный Сэмюэль Рэми (ах, на него одного стоит посмотреть!), Кристина Гальярдо-Домас и Мариана Пенчева за Призрак.
arashi_opera: (music)
Один из моих любимых ансамблей из этой оперы: "Tu ne chanteras plus?"

Девушке Антонии нельзя петь по состоянию здоровья (хотя она очень хочет). И папа, и жених заставили её дать слово, что она не будет больше петь, однако дьявольский доктор Миракль ей говорит: "И что, ты откажешься от своей мечты ради призрачной перспективы брака, угробишь свой талант ради сомнительных семейных радостей и кучи надоедливых детей, которые отнимут у тебя твою юность и красоту? Пой! Ты должна!" И в укрепление своих слов вызывает призрак покойной матери Антонии, который тоже присоединяется к искушению бедной девушки. В итоге Антония умирает.

Тут у нас великолепный Сэмюэль Рэми (ах, на него одного стоит посмотреть!), Кристина Гальярдо-Домас и Мариана Пенчева за Призрак.
arashi_opera: (tosca)
Не прошло и года, как на operanews.ru появилась статья о Магде Оливеро, отметившей в этом году свой столетний юбилей: http://operanews.ru/olivero.html

Статья хорошая, но содержит одну неточность: студийной "Тоски" у Магды действительно нет, но зато есть не уступающая студии по качеству запись на радио, сделанная 31 октября 1957 года. Она была выпущена в 2007 году (через пятьдесят лет!!) фирмой "Андромеда", специализирующейся на малоизвестных записях Золотого Века. Ну, а уж гениальный фильм-опера 1960 года с Оливеро и Джулио Фьораванти - про это вообще молчу, надо благодарить всех богов оперы за то, что он у нас есть.

Хочу пересмотреть эту "Тоску", я её обожаю. И Фьораванти - мой самый любимый Скарпиа.
arashi_opera: (joan)
Одна из лучших Абигайль в "Набукко" - великолепная Елена Сулиотис (1943-2004), компатриотка Каллас, вспыхнувшая на оперном небосклоне очень ярко и, как почти все очень яркие звёзды, быстро угасшая. Вы можете поверить, что женщине, которая здесь поёт эту убийственную кабалетту, всего 22 года?!
arashi_opera: (joan)
Одна из лучших Абигайль в "Набукко" - великолепная Елена Сулиотис (1943-2004), компатриотка Каллас, вспыхнувшая на оперном небосклоне очень ярко и, как почти все очень яркие звёзды, быстро угасшая. Вы можете поверить, что женщине, которая здесь поёт эту убийственную кабалетту, всего 22 года?!
arashi_opera: (exalted)
Я никогда не пойму, как можно не любить Моцарта. Как можно не любить Пуччини, Вагнера, даже Верди - это понятно. Но не любить Моцарта?! Это выше моего не то что разумения - всей моей натуры.

Ария из недописанной оперы "Заида". О чём - неважно. Эту музыку создал Бог, но если бы Он создал соответствующие ей по уровню слова, у нас разорвалось бы сердце.
arashi_opera: (exalted)
Я никогда не пойму, как можно не любить Моцарта. Как можно не любить Пуччини, Вагнера, даже Верди - это понятно. Но не любить Моцарта?! Это выше моего не то что разумения - всей моей натуры.

Ария из недописанной оперы "Заида". О чём - неважно. Эту музыку создал Бог, но если бы Он создал соответствующие ей по уровню слова, у нас разорвалось бы сердце.
arashi_opera: (music)
Великая Джоан Сазерленд поёт выходную арию Одабеллы:


На ноты стоит взглянуть. У меня от них чисто волосы дыбом, особенно от ничем не поддержанной каденции в середине и от диапазона: от си малой до до3 (Саз в конце вставляет великолепную ми-бемоль3, на октаву выше, чем надо). Вообще, добрый дядя Верди, конечно. Это ж надо было такую ВЫХОДНУЮ арию написать! Певица едва на сцену вышла, и уже такой кошмар.

А для баса у него примерно вот что. Кабалетта Аттилы (ей предшествует каватина минут на 5):



Да... Вот кто-то в Мариинке, понимаешь, был и музыку Верди слушал... А я в кино сидела. Ы. :(

Profile

arashi_opera: (Default)
arashi_opera

June 2015

S M T W T F S
 123456
78910111213
1415 1617181920
21222324252627
282930    

Syndicate

RSS Atom

Most Popular Tags

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated Oct. 23rd, 2017 06:47 pm
Powered by Dreamwidth Studios