arashi_opera: (arashi stars)
О, йа монстр. Даже температура не помешала мне закончить перевод либретто "Травиаты"! Горжусь собой.

Предупреждая вопросы: нет, подстрочного перевода "Травиаты" на русский язык до сих пор не было, был только старый эквиритмичный, который пели, а он так же далёк от оригинала, как "тираны кровавые" от "Тоски".
arashi_opera: (arashi stars)
О, йа монстр. Даже температура не помешала мне закончить перевод либретто "Травиаты"! Горжусь собой.

Предупреждая вопросы: нет, подстрочного перевода "Травиаты" на русский язык до сих пор не было, был только старый эквиритмичный, который пели, а он так же далёк от оригинала, как "тираны кровавые" от "Тоски".
arashi_opera: (swoon)


:inlove: :beg:

Не знаю Родриго лучше Бастика, а Сьепи - просто великолепный Филипп. Христов тоже хорош, но Сьепи я люблю больше, у него более многогранный характер получается.
arashi_opera: (Default)
Слава современной технике, которая даже на телефон позволяет сделать более-менее нормальную запись. Начало мая 2012, Лима, оперный фестиваль им. Алехандро Гранды.

Дуэт Филиппа с Родриго (Марко Кариа):

Баритон, такое впечатление, вообще не понимает, о чём поёт. А Ильдар хорош.
arashi_opera: (Default)
Слава современной технике, которая даже на телефон позволяет сделать более-менее нормальную запись. Начало мая 2012, Лима, оперный фестиваль им. Алехандро Гранды.

Дуэт Филиппа с Родриго (Марко Кариа):

Баритон, такое впечатление, вообще не понимает, о чём поёт. А Ильдар хорош.
arashi_opera: (pensive_art)
http://nonsolobelcanto.wordpress.com/2011/05/07/ambiguita-dei-vespri-siciliani/#more-294
Весьма адекватная итальянская рецензия на один из моих любимых спектаклей - туринскую "Сицилийскую вечерню" Давиде Ливермора. Автор прав: среди тех, кто издаёт возмущённые вопли на тему "режоперы", многие зачастую путают режиссуру со сценографией. Это далеко не одно и то же. Так вот, в том, что касается именно режиссуры, "Вечерня" Ливермора не грешит против вердиевского либретто ничем. А что спектакль старается говорить с современным зрителем языком близких к нему реалий - так это только похвально и позволяет увидеть, насколько до сих пор актуально вердиевское искусство. "Сицилийская вечерня", в отличие, например, от "Травиаты", совершенно не привязана к реалиям указанной в либретто эпохи, она вполне универсальна.

Великолепный финал 3 действия, очень воодушевляющий:
arashi_opera: (pensive_art)
http://nonsolobelcanto.wordpress.com/2011/05/07/ambiguita-dei-vespri-siciliani/#more-294
Весьма адекватная итальянская рецензия на один из моих любимых спектаклей - туринскую "Сицилийскую вечерню" Давиде Ливермора. Автор прав: среди тех, кто издаёт возмущённые вопли на тему "режоперы", многие зачастую путают режиссуру со сценографией. Это далеко не одно и то же. Так вот, в том, что касается именно режиссуры, "Вечерня" Ливермора не грешит против вердиевского либретто ничем. А что спектакль старается говорить с современным зрителем языком близких к нему реалий - так это только похвально и позволяет увидеть, насколько до сих пор актуально вердиевское искусство. "Сицилийская вечерня", в отличие, например, от "Травиаты", совершенно не привязана к реалиям указанной в либретто эпохи, она вполне универсальна.

Великолепный финал 3 действия, очень воодушевляющий:
arashi_opera: (Default)
...поздравить с днём рождения двух замечательных американских певцов - прекрасного вердиевского баритона Шеррилла Милнза и лучшего россиниевского тенора XX века Рокуэлла Блейка. Первому исполнилось 77, второму - 61. Happy birthday!


Очень советую, посмотрите даже не россиниевские фейерверки, а с 05:15, где он поёт отрывок из "La Dame Blanche" французского композитора Буальдьё. Мужику 42 года, весь седой уже, а так изображает йуного пацана, я не могу! И глазками в сторону кокетливо так. :) Ну обнять же и плакать от умиления! :)

arashi_opera: (gedda2)


Гена Димитрова в роли Абигайль - монстр, титанище, ураган и цунами в одном лице. Нет, конечно, я это знала, но всё равно, это же надо так петь, чтобы было ощущение, будто она сейчас своим верхним до снесёт крышу оперного зала (ну, студии в данном случае). При этом божественные пиано, когда нужно.

Монстр, монстр. Не зря её многие называли лучшей Абигайль XX века.



Захарией тут наш Нестеренко, и он жжОт. Прямо эпический герой, а не Захария. Каппуччилли немножко голоса не хватает рядом с Геной, это вам не Бастик, который всех мог порвать на тряпочки, но в целом нормально. Играет вообще суперски. А ещё в этой записи все, даже самые распоследние моржи - известнейшие певцы. Измаил - Доминго, Фенена - Валентини-Террани, даже Анна, которой петь вообще нечего, кроме соло в финальном хоре, и та - Луция Попп. Короче, люто, бешено рекомендую.

arashi_opera: (gedda2)


Гена Димитрова в роли Абигайль - монстр, титанище, ураган и цунами в одном лице. Нет, конечно, я это знала, но всё равно, это же надо так петь, чтобы было ощущение, будто она сейчас своим верхним до снесёт крышу оперного зала (ну, студии в данном случае). При этом божественные пиано, когда нужно.

Монстр, монстр. Не зря её многие называли лучшей Абигайль XX века.



Захарией тут наш Нестеренко, и он жжОт. Прямо эпический герой, а не Захария. Каппуччилли немножко голоса не хватает рядом с Геной, это вам не Бастик, который всех мог порвать на тряпочки, но в целом нормально. Играет вообще суперски. А ещё в этой записи все, даже самые распоследние моржи - известнейшие певцы. Измаил - Доминго, Фенена - Валентини-Террани, даже Анна, которой петь вообще нечего, кроме соло в финальном хоре, и та - Луция Попп. Короче, люто, бешено рекомендую.

arashi_opera: (Default)
Нелло Санти - мегаизвестный итальянский дирижёр, специализирующийся на операх. Он, среди прочего, дирижировал одним из моих самых любимых "Дон Карлосов" - Зальцбургский фестиваль 1960-го года, Бастьянини, Юринац, Христов и другие, а также последним выступлением Бастика в "Силе судьбы" - Метрополитен-опера, 1965 год, и одним из самых клёвых "Андре Шенье" - DVD из Венской оперы с Каппуччилли и Доминго. Вы оценили, да? И вообще, он записал кучу всего и передирижировал чуть не всеми мыслимыми итальянскими операми во всех крупнейших мировых театрах, ещё когда меня даже в проекте не было. Короче, ходячая легенда. Я грешным делом опасалась, не умер ли он уже, а он в свои 80 лет не только пребывает в добром здравии, слава Небесам, но ещё и приехал в наш холодный сырой серый город на гастроли и притащил с собой хор и оркестр неаполитанского театра Сан-Карло.

Давали сплошного Верди - увертюры и хоровые сцены из разных опер плюс "Stabat Mater" и "Te Deum" на закуску. Собственно, концерт так и назывался - "Viva Verdi!". Начало задержали минут на 15 - что с них взять, итальянцы, да ещё южные. :) Наконец музыканты неторопливо расселись по местам, вышел облачённый во всё чёрное (за исключением белых манишек у мужчин) хор, и выплыл сам маэстро, напоминающий благодушного престарелого кита во фраке. Дирижировал наизусть, ну да его, наверное, ночью разбуди, он этим всем продирижирует...

Начали, как водится, с "Набукко": зажигательная увертюра с последующим хором "Gli arredi festivi", потом сразу "Va', pensiero". Первая виолончель, кудрявый, бородатый и очкастый маленький итальянец, играл "Набукко", не переставая улыбаться и явно получая большое удовольствие от музыки. Следующим номером была незнакомая мне увертюра к "Жанне д'Арк" - очень приятное противопоставление лирически-пасторальной темы с форшлагами на деревянных духовых и нагнетаемого напряжения и эффектного "бдыщь!" в теме войны. Кстати, надо было видеть, с каким истинно вердиевским пафосом ударник воздевал руки к небу, исполнив очередное "бдыщь!" на бронзовых тарелках.

После "Жанны" последовала увертюра к "Битве при Леньяно", и я окончательно убедилась в том, что эта музыка безнадёжно проигрывает по сравнению с более эффектными пьесами Верди. Например, с "Сицилийской вечерней", увертюра из которой продолжила программу и заслужила ликующие вопли публики. Хор "Patria oppressa" из "Макбета" завершил светскую часть программы, и далее пошли Stabat Mater и Te Deum - с явным преимуществом последнего над первым. После обоих произведений зал замирал перед тем, как аплодировать, но мучительная пауза после Stabat Mater была скорее из серии "WTF, что это было?", в то время как пауза после Te Deum, гораздо более короткая, явно относилась к "Уау, вот это было круто".

После завершения программы зал взорвался бурными аплодисментами и восторженно хлопал минут 15, пока не выпросил на бис ещё один "Va', pensiero". Дедушка Санти был явно тронут таким тёплым приёмом, музыканты сверкали улыбками, хлопали в ответ, топали ногами и щёлкали мыльницами, извлечёнными откуда-то из подпространства. Первый раз вижу, чтобы артисты фотографировали зрителей, а не наоборот. :) А когда наконец стали расходиться, дружелюбно махали зрителям на прощание. :) Итальяяяянцы, душечки. Я получила море позитива, ощущала себя прямо-таки вот этим смайликом:
arashi_opera: (Default)
Нелло Санти - мегаизвестный итальянский дирижёр, специализирующийся на операх. Он, среди прочего, дирижировал одним из моих самых любимых "Дон Карлосов" - Зальцбургский фестиваль 1960-го года, Бастьянини, Юринац, Христов и другие, а также последним выступлением Бастика в "Силе судьбы" - Метрополитен-опера, 1965 год, и одним из самых клёвых "Андре Шенье" - DVD из Венской оперы с Каппуччилли и Доминго. Вы оценили, да? И вообще, он записал кучу всего и передирижировал чуть не всеми мыслимыми итальянскими операми во всех крупнейших мировых театрах, ещё когда меня даже в проекте не было. Короче, ходячая легенда. Я грешным делом опасалась, не умер ли он уже, а он в свои 80 лет не только пребывает в добром здравии, слава Небесам, но ещё и приехал в наш холодный сырой серый город на гастроли и притащил с собой хор и оркестр неаполитанского театра Сан-Карло.

Давали сплошного Верди - увертюры и хоровые сцены из разных опер плюс "Stabat Mater" и "Te Deum" на закуску. Собственно, концерт так и назывался - "Viva Verdi!". Начало задержали минут на 15 - что с них взять, итальянцы, да ещё южные. :) Наконец музыканты неторопливо расселись по местам, вышел облачённый во всё чёрное (за исключением белых манишек у мужчин) хор, и выплыл сам маэстро, напоминающий благодушного престарелого кита во фраке. Дирижировал наизусть, ну да его, наверное, ночью разбуди, он этим всем продирижирует...

Начали, как водится, с "Набукко": зажигательная увертюра с последующим хором "Gli arredi festivi", потом сразу "Va', pensiero". Первая виолончель, кудрявый, бородатый и очкастый маленький итальянец, играл "Набукко", не переставая улыбаться и явно получая большое удовольствие от музыки. Следующим номером была незнакомая мне увертюра к "Жанне д'Арк" - очень приятное противопоставление лирически-пасторальной темы с форшлагами на деревянных духовых и нагнетаемого напряжения и эффектного "бдыщь!" в теме войны. Кстати, надо было видеть, с каким истинно вердиевским пафосом ударник воздевал руки к небу, исполнив очередное "бдыщь!" на бронзовых тарелках.

После "Жанны" последовала увертюра к "Битве при Леньяно", и я окончательно убедилась в том, что эта музыка безнадёжно проигрывает по сравнению с более эффектными пьесами Верди. Например, с "Сицилийской вечерней", увертюра из которой продолжила программу и заслужила ликующие вопли публики. Хор "Patria oppressa" из "Макбета" завершил светскую часть программы, и далее пошли Stabat Mater и Te Deum - с явным преимуществом последнего над первым. После обоих произведений зал замирал перед тем, как аплодировать, но мучительная пауза после Stabat Mater была скорее из серии "WTF, что это было?", в то время как пауза после Te Deum, гораздо более короткая, явно относилась к "Уау, вот это было круто".

После завершения программы зал взорвался бурными аплодисментами и восторженно хлопал минут 15, пока не выпросил на бис ещё один "Va', pensiero". Дедушка Санти был явно тронут таким тёплым приёмом, музыканты сверкали улыбками, хлопали в ответ, топали ногами и щёлкали мыльницами, извлечёнными откуда-то из подпространства. Первый раз вижу, чтобы артисты фотографировали зрителей, а не наоборот. :) А когда наконец стали расходиться, дружелюбно махали зрителям на прощание. :) Итальяяяянцы, душечки. Я получила море позитива, ощущала себя прямо-таки вот этим смайликом:
arashi_opera: (Default)


На него самого смотреть не советую, а вот слушать - весьма и весьма. По нашим временам просто роскошный певец. И исполнение Бастика явно знает.

arashi_opera: (Default)
Я люблю этих людей на Зальцбургском фестивале. Начиная с 2002 года, они выкладывают на своём сайте красивые, полноразмерные, профессиональные фотки ВСЕХ своих постановок и концертов - и совершенно бесплатно притом! Так и пишут: юзайте наши фотографии бесплатно, только укажите имя фотографа. И даже если одну и ту же постановку повторяли в течение нескольких лет, как, например, кушеевскую "Клеменцу", всё равно зафоткают оба варианта и оба выложат на радость оперным фанатам.

А вот "Отелло" 2008 года, где блистали Александр Антоненко и Марина Поплавская: http://www.salzburgerfestspiele.at/en/photoservice/subcategoryid/172/archivyear/2008

Очень симпатичная постановка была. А Поплавская с тех пор моя любимая Дездемона, на видео, по крайней мере.

(Некоторые комменты к этому видео поражают, честно говоря. СКУЧНО? Где уши и глаза у этих людей?! Показательно, что только русскоязычные комментарии неодобрительны, всем остальным комментаторам нравится.)
arashi_opera: (Default)
Я люблю этих людей на Зальцбургском фестивале. Начиная с 2002 года, они выкладывают на своём сайте красивые, полноразмерные, профессиональные фотки ВСЕХ своих постановок и концертов - и совершенно бесплатно притом! Так и пишут: юзайте наши фотографии бесплатно, только укажите имя фотографа. И даже если одну и ту же постановку повторяли в течение нескольких лет, как, например, кушеевскую "Клеменцу", всё равно зафоткают оба варианта и оба выложат на радость оперным фанатам.

А вот "Отелло" 2008 года, где блистали Александр Антоненко и Марина Поплавская: http://www.salzburgerfestspiele.at/en/photoservice/subcategoryid/172/archivyear/2008

Очень симпатичная постановка была. А Поплавская с тех пор моя любимая Дездемона, на видео, по крайней мере.

(Некоторые комменты к этому видео поражают, честно говоря. СКУЧНО? Где уши и глаза у этих людей?! Показательно, что только русскоязычные комментарии неодобрительны, всем остальным комментаторам нравится.)
arashi_opera: (pure light)
Для меня есть три оперных персонажа, к модифицированию нравственных образов которых я отношусь с большим скепсисом, если не сказать больше. Это Родриго де Поза из "Дона Карлоса" Верди, Лю из "Турандот" Пуччини и Секст из "Милосердия Тита" Моцарта. И сегодня я хочу поговорить о первом из них - Родриго де Поза (он, конечно, Поса, от названия городка Поса-де-ла-Саль, но про генеалогию в другой раз, или ходите сюда и читайте). Я не собираюсь предлагать свою трактовку образа как единственную объективно верную, ибо такой вещи, как объективность, в опере и литературе вообще, по-моему, быть не может, но для меня Родриго такой. Этот гештальт для меня закрыт настолько окончательно, насколько возможно, и важную роль здесь сыграл последний спектакль Этторе Бастьянини, позволивший мне осознать, наверное, половину, если не больше, того, что написано ниже.

многабукв )
arashi_opera: (pure light)
Для меня есть три оперных персонажа, к модифицированию нравственных образов которых я отношусь с большим скепсисом, если не сказать больше. Это Родриго де Поза из "Дона Карлоса" Верди, Лю из "Турандот" Пуччини и Секст из "Милосердия Тита" Моцарта. И сегодня я хочу поговорить о первом из них - Родриго де Поза (он, конечно, Поса, от названия городка Поса-де-ла-Саль, но про генеалогию в другой раз, или ходите сюда и читайте). Я не собираюсь предлагать свою трактовку образа как единственную объективно верную, ибо такой вещи, как объективность, в опере и литературе вообще, по-моему, быть не может, но для меня Родриго такой. Этот гештальт для меня закрыт настолько окончательно, насколько возможно, и важную роль здесь сыграл последний спектакль Этторе Бастьянини, позволивший мне осознать, наверное, половину, если не больше, того, что написано ниже.

многабукв )
arashi_opera: (my poor brain)
Смотрю "Дона Карлоса" с Аланьей, новую постановку, которая сначала была в Ковент-Гарден с Вильясоном, потом с Кауфманном. Приходит Кинлисайд-Родриго...

А-а-а-а-а-а-а!! Нет, я понимаю, что после моего идола Бастьянини мне с Родригами не угодишь. Но это уже ни в какие ворота, господа! Чтобы Родриго, рыцарь ордена иоаннитов, испанский гранд, вёл себя по отношению к инфанту, словно один член футбольной команды - к другому?! В духе: "Ну чё ты, братан, такой как в воду опущенный? Давай, не мнись, говори, чё там у тебя... Елизавета?! Йоптааааа! Ну, ё, это ты, блин, отмочил, конечно..."

Ей-Богу, это самый точный перевод того, как ведёт себя Кинлисайд. Он пальцем манит к себе инфанта!! И ухмыляется скабрезно.

И ещё. Возможно, я испорчена общением со слэшерами, но мне упорно кажется что-то не то со стороны Родриго. Только этого ещё не хватало... С Вильясоном, кстати, такого не было, там Кинлисайд себя вёл вполне нормально.

UPD.: Смотрю дуэт с Филиппом. Ы-ы-ыхыы-ы-ы, кто-нибуууудь, убейте Кинлисайда! Ну пожаааааалуйстаааа!!! И не в 3 действии, а в самом начале оперы!

Ладно, для позитива - красавица Марина Поплавская. Свои волосы, между прочим!

(кликабельно)

А это Аланья и Кинлисайд, любуйтесь, если интересно: http://www.youtube.com/watch?v=QaDC3v5hjR4
Хреново Кинлисайд поёт Верди...
arashi_opera: (my poor brain)
Смотрю "Дона Карлоса" с Аланьей, новую постановку, которая сначала была в Ковент-Гарден с Вильясоном, потом с Кауфманном. Приходит Кинлисайд-Родриго...

А-а-а-а-а-а-а!! Нет, я понимаю, что после моего идола Бастьянини мне с Родригами не угодишь. Но это уже ни в какие ворота, господа! Чтобы Родриго, рыцарь ордена иоаннитов, испанский гранд, вёл себя по отношению к инфанту, словно один член футбольной команды - к другому?! В духе: "Ну чё ты, братан, такой как в воду опущенный? Давай, не мнись, говори, чё там у тебя... Елизавета?! Йоптааааа! Ну, ё, это ты, блин, отмочил, конечно..."

Ей-Богу, это самый точный перевод того, как ведёт себя Кинлисайд. Он пальцем манит к себе инфанта!! И ухмыляется скабрезно.

И ещё. Возможно, я испорчена общением со слэшерами, но мне упорно кажется что-то не то со стороны Родриго. Только этого ещё не хватало... С Вильясоном, кстати, такого не было, там Кинлисайд себя вёл вполне нормально.

UPD.: Смотрю дуэт с Филиппом. Ы-ы-ыхыы-ы-ы, кто-нибуууудь, убейте Кинлисайда! Ну пожаааааалуйстаааа!!! И не в 3 действии, а в самом начале оперы!

Ладно, для позитива - красавица Марина Поплавская. Свои волосы, между прочим!

(кликабельно)

А это Аланья и Кинлисайд, любуйтесь, если интересно: http://www.youtube.com/watch?v=QaDC3v5hjR4
Хреново Кинлисайд поёт Верди...
arashi_opera: (swoon)


Сцена Филиппа II и Великого Инвизитора - Джеймс Моррис и Сэм Рэми, причём Рэми за Инка. И, по-моему, он щас Морриса просто сожрёт. Особенно этот рык: "Un gran ribelle... e il Re!" в сочетании с его львиной внешностью. Как там приблизительно сказали в комментах: "Моррис по праву должен был быть лучшим басом своего поколения, а потом явился этот парень из Канзаса, Сэм Рэми, и отправил его нервно курить в сторонке." :-))

UPD. Ой, как Моррис подавился на последнем фа... Вот по этим двум хорошо видно разницу между басом кантанте и бас-баритоном. Я не хочу сказать, что один лучше, а другой хуже, просто это немножко разные голоса.

Ещё один отрывок из этого концерта - дуэт Аттилы и Аэция. За Аэция Томас Хэмпсон, и это, конечно, не лучший выбор, зато Аттила супер.
смотреть? )

Profile

arashi_opera: (Default)
arashi_opera

June 2015

S M T W T F S
 123456
78910111213
1415 1617181920
21222324252627
282930    

Syndicate

RSS Atom

Most Popular Tags

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated Oct. 23rd, 2017 06:39 pm
Powered by Dreamwidth Studios