Анна Бонитатибус в КЗЧ

Сходила на концерт итальянской меццо-сопрано Анны Бонитатибус, специализирующейся на всякой барокке, Моцарте и Россини, иногда ещё Никлауса поёт.

Лучшим номером концерта считаю увертюру к "Семирамиде" в исполнении "Новой России" п/у итальянского дяденьки Антонино Фольяни, записавшего пару белькантовых редкостей для Naxos. Славный дядечка, мне понра. Толковый и обаятельный.

Думаю, когда на сольном концерте певца больше всего нравится симфоническая вещь, не нужно много ума, чтобы догадаться, о чём это свидетельствует. В данном случае это свидетельствовало, если выражаться политкорректно, о более чем скромных вокальных данных певицы. А если выражаться прямо, то у неё просто нет голоса, ну, или не было конкретно сегодня. На моём уроке вокала про такое пение сказали бы: "Умирающий заяц". Интересно, было ли её слышно дальше десятого ряда (я сидела на третьем). Когда тенор Сергей Романовский из Новой Оперы вышел подпеть ей в "уроке музыки" из "Севильского", у него оказалось раза в два больше голоса. Пианист, аккомпанировавший Бонитатибус в концертной арии Моцарта, не смел играть ничего громче меццо-форте и, казалось, прикасался к клавишам кончиками пальцев. Оркестр при появлении на сцене певицы тоже уходил в глухую оборону - иначе певицу просто не было бы слышно. С таким голосом можно петь только в маленьком помещении в окружении трёх жильных скрипок и двух виолончелей, а уж никак не в КЗЧ.
Может, конечно, место было неудачное, и мне было плохо слышно, но почему с этого же места было совершенно нормально слышно солирующую флейту и тенора? И тембр голоса бесцветный и ничем не выдающийся. Плюс какое-то непонятное "дрожато". А якобы эмоциональные безголосые придыхания вместо пения пианиссимо - это нормально?

В общем, фигня. Нет, что сходила - не жалко, мне редко бывает совсем уж жалко похода на живую музыку, но певица не понравилась.

Анна Бонитатибус в КЗЧ

Сходила на концерт итальянской меццо-сопрано Анны Бонитатибус, специализирующейся на всякой барокке, Моцарте и Россини, иногда ещё Никлауса поёт.

Лучшим номером концерта считаю увертюру к "Семирамиде" в исполнении "Новой России" п/у итальянского дяденьки Антонино Фольяни, записавшего пару белькантовых редкостей для Naxos. Славный дядечка, мне понра. Толковый и обаятельный.

Думаю, когда на сольном концерте певца больше всего нравится симфоническая вещь, не нужно много ума, чтобы догадаться, о чём это свидетельствует. В данном случае это свидетельствовало, если выражаться политкорректно, о более чем скромных вокальных данных певицы. А если выражаться прямо, то у неё просто нет голоса, ну, или не было конкретно сегодня. На моём уроке вокала про такое пение сказали бы: "Умирающий заяц". Интересно, было ли её слышно дальше десятого ряда (я сидела на третьем). Когда тенор Сергей Романовский из Новой Оперы вышел подпеть ей в "уроке музыки" из "Севильского", у него оказалось раза в два больше голоса. Пианист, аккомпанировавший Бонитатибус в концертной арии Моцарта, не смел играть ничего громче меццо-форте и, казалось, прикасался к клавишам кончиками пальцев. Оркестр при появлении на сцене певицы тоже уходил в глухую оборону - иначе певицу просто не было бы слышно. С таким голосом можно петь только в маленьком помещении в окружении трёх жильных скрипок и двух виолончелей, а уж никак не в КЗЧ.
Может, конечно, место было неудачное, и мне было плохо слышно, но почему с этого же места было совершенно нормально слышно солирующую флейту и тенора? И тембр голоса бесцветный и ничем не выдающийся. Плюс какое-то непонятное "дрожато". А якобы эмоциональные безголосые придыхания вместо пения пианиссимо - это нормально?

В общем, фигня. Нет, что сходила - не жалко, мне редко бывает совсем уж жалко похода на живую музыку, но певица не понравилась.

Анна Бонитатибус в КЗЧ

Сходила на концерт итальянской меццо-сопрано Анны Бонитатибус, специализирующейся на всякой барокке, Моцарте и Россини, иногда ещё Никлауса поёт.

Лучшим номером концерта считаю увертюру к "Семирамиде" в исполнении "Новой России" п/у итальянского дяденьки Антонино Фольяни, записавшего пару белькантовых редкостей для Naxos. Славный дядечка, мне понра. Толковый и обаятельный.

Думаю, когда на сольном концерте певца больше всего нравится симфоническая вещь, не нужно много ума, чтобы догадаться, о чём это свидетельствует. В данном случае это свидетельствовало, если выражаться политкорректно, о более чем скромных вокальных данных певицы. А если выражаться прямо, то у неё просто нет голоса, ну, или не было конкретно сегодня. На моём уроке вокала про такое пение сказали бы: "Умирающий заяц". Интересно, было ли её слышно дальше десятого ряда (я сидела на третьем). Когда тенор Сергей Романовский из Новой Оперы вышел подпеть ей в "уроке музыки" из "Севильского", у него оказалось раза в два больше голоса. Пианист, аккомпанировавший Бонитатибус в концертной арии Моцарта, не смел играть ничего громче меццо-форте и, казалось, прикасался к клавишам кончиками пальцев. Оркестр при появлении на сцене певицы тоже уходил в глухую оборону - иначе певицу просто не было бы слышно. С таким голосом можно петь только в маленьком помещении в окружении трёх жильных скрипок и двух виолончелей, а уж никак не в КЗЧ.
Может, конечно, место было неудачное, и мне было плохо слышно, но почему с этого же места было совершенно нормально слышно солирующую флейту и тенора? И тембр голоса бесцветный и ничем не выдающийся. Плюс какое-то непонятное "дрожато". А якобы эмоциональные безголосые придыхания вместо пения пианиссимо - это нормально?

В общем, фигня. Нет, что сходила - не жалко, мне редко бывает совсем уж жалко похода на живую музыку, но певица не понравилась.