(no subject)

Покрасила ногти под цвет нашейной галактики. А что, красиво, между прочим. Такой глубокий синий мерцающий цвет.

Отжалась 57 раз - и даже руки уже не болят.

Чорд, мне пора лечиться? :)

"Князь Игорь", БТ

Побывала вчера на новой версии "Князя Игоря" в Большом. Имею массу всего интересного на рассказать. ;)

Князь Игорь Святославич - Пётр Мигунов
Ярославна - Анна Нечаева
Владимир Игоревич - Сергей Радченко
Владимир Ярославич, князь Галицкий - Вячеслав Почапский
Хан Кончак - Паата Бурчуладзе
Кончаковна - Майрам Соколова

Дирижёр - Павел Клиничев

Спектакль Любимова следует концепции "слоёного пирога": пролог в Путивле - половецкий стан - снова Путивль - снова половцы - финал в Путивле. Новая музыкальная редакция, составленная по требованию Любимова композитором Павлом Кармановым, весьма занятная, но любого буквоеда приведёт в ужас. Сокращено очень много музыки: половина увертюры и прощание из Пролога; выброшено по строфе из песни половецкой девушки и каватин Владимира Игоревича и Кончаковны; полностью отсутствуют дуэт Кончаковны и Владимира, ария Кончака "Здоров ли, князь?", сцена "Ужель хан наш город взял" и следующий за ней хор "Подобен солнцу хан Кончак", терцет в сцене побега Игоря; из Плача Ярославны выкинута строфа про ветер, плюс всякое по мелочи. Словом, если говорить честно, от оперы остались одни обрезки. Несчастный Владимир Игоревич, после исполнения сокращённой каватины и короткого разговора с Кончаковной вообще ни разу не раскрывающий рта, и вовсе сведён чуть ли не до роли компримария. Жаль, потому что молодой тенор Сергей Радченко в каватине одержал достойную победу над кошмарно неудобной музыкой Бородина, и я бы не отказалась послушать его ещё.

Тем не менее, оставшиеся обрезки сведены в весьма гармоничную и цельную картину, за исключением разве что подозрительно короткого времени, проходящего между отбытием Игоря на войну и его пленением. (Как решён в спектакле бой русичей с половцами - это отдельная песня, причём погребальная. Половецкие ниндзя, боже мой!) Присутствует также отсутствующая в других редакциях, кроме одной-единственной записи Валерия Гергиева, "альтернативная" ария князя Игоря "Зачем не пал я на поле брани". Замечу: присутствует вместе с традиционной "Ни сна, ни отдыха измученной душе". На этой "альтернативной" арии остановлюсь поподробнее.

Безотносительно данного спектакля, с музыкальной точки зрения она, ИМХО, не являет никаких откровений, как, впрочем, и драматических. Приведу полный текст арии, почти без изменений взятый из "Слова о полку Игореве":

( Зачем не пал я на поле брани )

Как мы видим, педантичное перечисление русских князей регулярно прерывается душемучительным битьём себя в грудь и самотерзаниями, подобные которым являет мало какой оперный герой (обычно эти герои предпочитают во всём винить какую-нибудь "жестокую судьбу", а не себя). Музыка этого фрагмента вся уже в том или ином виде появлялась в опере, новой же никакой нет, и в целом впечатление некоторой "второсортности" этой арии по сравнению к традиционной "Ни сна, ни отдыха", несомненно, присутствует. Что не отменяет прочного места этого монолога именно в спектакле Любимова, и некоторые артисты, в том числе певший вчера бас Пётр Мигунов, исполняют этот второй монолог эффектнее и драматически убедительнее, чем первый.

В целом постановка Любимова статичная, минималистская, при этом с аффектированными нарочито театральными жестами от персонажей (как мне объяснили, это фирменный стиль Любимова). Цветовая гамма строгая и сдержанная: у русичей - серый и белый цвета, у половцев - жёлтый и оранжевый. Ни одного яркого цветового пятна, за исключением солнечного затмения в Прологе. Даже костюмы танцоров в "Половецких плясках" тоже выдержаны в общей пустынной гамме. "Пляски", кстати, с 1934 года остаются неизменными, всё та же блестящая хореография Касьяна Голейзовского. Жаль, что эту хореографию, кроме четырёх солистов, кое-как исполняет миманс, а не балет.

Состав, певший вчера, понравился мне гораздо больше, чем первый, который я тоже имела возможность послушать. Я вообще люблю басов в баритоновых ролях, а Пётр Мигунов, хоть и напрягался на высоких нотах, пел очень и очень достойно, пусть и несколько однообразно. Лучше всего ему удалась "Зачем не пал я на поле брани", где даже редкостно равнодушная к спектаклю моя соседка, сидевшая всё время, уткнувшись в свой смартфон, подняла голову и слушала с неослабным вниманием, а потом горячо зааплодировала. Князь Игорь у Мигунова вышел этаким Рейегаром Таргариеном из "Песни Льда и Пламени" Мартина: рефлексирующий интеллигент, решивший, что ему необходимо стать воином и достойно исполнять свой долг полководца и князя. Поэтому, вероятно, второй монолог и получился таким убедительным.

Анна Нечаева, певшая Ярославну, понравилась мне ещё в "Чародейке", и тут также не разочаровала. Тенора Сергея Радченко я уже отметила. Не знаю, можно ли счесть это комплиментом, но только в его исполнении я осознала, насколько, чёрт возьми, неудобно и трудно написана каватина Владимира Игоревича! Просто садизм, честное слово. Кончаковне, правда, повезло не больше, тоже та ещё партия. Её пела молодая солистка Майрам Соколова, и пела вполне хорошо. Не Образцова и не Синявская, конечно, но всё ещё впереди.

Заслуженный и чрезвычайно уважаемый артист Паата Бурчуладзе в качестве хана Кончака радовал актёрской харизмой, а требовать от него большего не будем, тем более, что в этом спектакле Кончаку и петь-то особо нечего.

Порадовал Вячеслав Почапский в партии Галицкого: этакий развязный средневековый феодал, отлично поющий притом. Что редко бывает в роли Галицкого - видно, что это действительно князь. У Владимира Маторина, например, получается не князь, а какая-то пьяная скотина. А тут, конечно, сволочь, но всё ж таки князь, родословную не пропьёшь.

Стоит отметить, что у всех певцов во всех составах очень чёткая дикция, даже у тех, кто обычно этим не страдает. Видимо, на сей раз их очень тщательно муштровали: всё, что поют, понятно даже без русских супертитров.

Маэстро Павел Клиничев дирижировал вполне интересно, правда, не обошлось без курьёзов: аккурат после слов Кончака "Играйте, трубы", когда в оркестре, соответственно, звучит соло трубы, трубач ТАК кошмарно сфальшивил... Уйййй. Ещё мне не вполне понравилась некоторая невнятица местами. Но это было только местами, в целом - нормально.

Кстати, друзья мои: 16 числа, то бишь завтра, в 14:00 по московскому времени, будет прямая трансляция оперы на YouTube-канале Большого театра. Правда, только для России.