Балетный упорос

[arashi_opera]

Я упрлс. Очень люблю балет Ролана Пети Notre Dame de Paris, посмотрела его недавнюю запись, 2014 г. с Осиповой из Ла Скала, и что-то мне показалось в этой записи не так, вплоть до хореографии. Решила сделать покадровое сравнение спектаклей 1996 г. и 2014 г. И, знаете, там действительно с хореографией не так! Сравнение совершенно не в пользу последней версии, хореографу возобновления моё возмущение и низачОт. Я разочарована. В общем и целом в возобновлении хореография более плавная, лишённая резких углов оригинала, и это плохо: этот балет построен на острой, угловатой пластике, исключая па-де-де Феба-Эсмеральды и Эсмеральды-Квазимодо. Резкая пластика соответствует остросюжетной драме, это вам не "Спящая красавица" какая-нибудь. Также очень упростили и опошлили образ Фролло, что меня особенно возмутило. Это же не Ротбарт, блин, чтобы делать из него картонного Кошмарного Ужасного Злодея! тьфу, гадость. Также Эсмеральда у Осиповой оказалась почти лишена наивности и робости, присущей этому образу.

Смотрите. Вот финал выхода Эсмеральды. Обратите внимание, в первом варианте она стоит от Фролло гораздо дальше, ему затем приходится сделать к ней несколько шагов. Затем: обратите внимание на пластику стоящих вплотную персонажей, это очень важно. Видите разницу? Совсем разные чувства.





Дальше Фролло велит Квазимодо привести к нему Эсмеральду. В первом варианте Квазимодо сам с готовностью подходит к Фролло, во втором Фролло грубо поднимает его за шкирку. Видите, какая огромная разница?



Великолепное па-де-труа Эсмеральды, Феба и Фролло. Смотрите, как по-другому реагирует Эсмеральда.



Обратите внимание на разницу в жесте стоящего позади Фролло. Да, это важно.



Тут Фролло и не думает прикрывать лицо рукой, в более поздней версии прикрывает.



Здесь тоже красноречивая разница в жестах. Ну мы поняли, поняли уже, что Фролло хочет Эсмеральду, зачем так в лоб-то! К тому же там не только в этом драма как бы!



Снова в первой версии Фролло не прикрывает лицо и не прячется.



И ещё раз.



Ну это просто без комментариев. Режиссёру возобновления хочется руки оторвать.



Тут уже просто косяки. В 1996 г. это па-де-труа выглядит единым целым, Эсмеральда плавно переходит от Феба к Фролло, словно одним неразрывным движением, а в новой так не везде.



Сцена судилища на Эсмеральдой тоже отличается, но это видно только в динамике. В первом варианте Фролло просто стоит и провожает взглядом уходящую процессию, во второй сам идёт следом с пафосным видом. Дальше Эсмеральде уже успели надеть петлю на шею, а в первом варианте ещё нет, но это ладно.

Тоже без комментариев. Что за любовь у хореографа возобновления к "доению гигантской коровы"?!



Па-де-де Фролло и Эсмеральды. В новой версии у Фролло пластика совсем другая, и это не комплимент. Ротбарт какой-то, фу. Опять же, смотрите, какие разные жесты. В динамике видно лучше, но я поясню: в первом варианте Фролло раскрывает сжатые кулаки и протягивает руки Эсмеральде. Во второй он протягивает руки сразу, сжатых кулаков нет. Обратите также внимание на разницу в позе.



В более новой версии второй поцелуй в этом па-де-де убрали. Ну и зря.



Тоже разные позы у обоих. И вообще эта поддержка выглядит в варианте 1996 г. гораздо резче и угловатее, Эсмеральда в нём не как живой человек, а как марионетка с обрезанными ниточками (и это правильно).



Дальше в сцене осады собора в новой версии вообще другая хореография. Ну, у кордебалета та же, а вот Фролло, Квазимодо и Эсмеральда заметно отличаются. Опять же в старой всё было гораздо динамичнее и жёстче. Эсмеральда хваталась руками за горло в ужасе перед виселицей и не походила на сомнамбулу. И Фролло не тыкал пальцем в небо, как дебил



И эта сцена выглядит совсем иначе. В первой версии она статична, всё передаётся взглядами. Во второй Квазимодо зачем-то прыгает вокруг Фролло.



Скажете, нюансы? Там жест не такой, здесь разница во взгляде, там в позе? Да, нюансы. Но это балет. От таких нюансов там зависит всё, весь характер персонажа. В общем, обиделась я на Ла Скала.